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[ecrea] Aniki | Call for papers # 2.2 - film archives and memory: documents and fictions

Mon Nov 03 14:40:57 GMT 2014



Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento Call for papers # 2.2

Os artigos para este dossier devem ser enviados até ao próximo dia 30 de dezembro de 2014 | The call for papers for this dossier will be open until December 30th, 2014

A chamada de artigos para as diversas secções da Aniki está aberta em permanência | The call for papers to Aniki’s different sections is permanently open.

(Scroll down for English and Spanish versions)

OS ARQUIVOS FÍLMICOS E A MEMÓRIA: DOCUMENTOS E FICÇÕES
Dossier da Aniki editado por Vicente Sánchez-Biosca (Universitat de València)

Nos últimos anos, a problemática dos arquivos fílmicos invadiu a reflexão da História, filosofia e psicologia. Das cinematecas aos discursos sobre o trauma e a memória, o arquivo reivindicou um protagonismo que, há apenas duas décadas atrás, estava nas mãos dos profissionais das cinematecas e de cineastas ou documentaristas especializados.

No entanto, os documentos de arquivo, ainda considerados fetiches, são objeto de intervenção por parte de quem os reutiliza. Nos usos mais convencionais que fazem os canais de História das televisões, são coloridos e adaptados às condições sonoras da atualidade, reduzindo ou anulando, por conseguinte, a sua historicidade. Noutras ocasiões, são explorados por procedimentos digitais, montados, comentados em voz-off, interrompidos. Mas existe algo mais: a necessidade de recorrer ao arquivo gerou uma especial angústia naqueles casos em que um acontecimento não possui um documento que o cristalize ou, quando existe, seja considerado insuficiente ou inadequado. Nestes casos, a ficção constrói um arquivo paradoxal que se projetará para o futuro. Como alguns estudos recentes puseram em destaque, o efeito de arquivo é muitas vezes acompanhado por um afeto de arquivo, uma ambígua coloração emocional (Jaimie Baron).

Nenhum conjunto de imagens demonstra melhor isto do que a representação de acontecimentos extremos em que a imagem e o som são postos à prova, da propaganda totalitária à violência, da apropriação de uma imagem para inverter a sua intenção ou sentido original ao seu entendimento como traço indelével da memória coletiva.

Este dossier tem por objeto a genealogia desses documentos de arquivo, a sua (re)criação, as migrações a que foram submetidos, tanto na dimensão diacrónica (ao longo da história), como sincrónica (entre os diferentes media através dos quais se desliza: fotografia, cinema, televisão, Internet…). Desta forma, procura analisar as consequências que estes deslocamentos e reescritas possuem na esfera pública (a leitura do passado, a memória coletiva, a escrita da história).

Vicente Sánchez-Biosca é professor catedrático de Comunicação Audiovisual na Universitat de València e foi professor visitante nas Universidades de Paris III e Paris I, New York University, Universidade de São Paulo, entre outras. Entre os seus últimos livros contam-se NO-DO: el tiempo y la memoria (2000), El pasado es el destino. Propaganda y cine del bando nacional en la guerra civil (2011), ambos em colaboração com Rafael R. Tranche, Cine de historia, cine de memoria. La representación y sus límites (2006), Cine y guerra civil española: del mito a la memoria (2006). Atualmente, dirige um projeto de investigação sobre a função da imagem na construção do carisma dos líderes políticos em Espanha e outro sobre a representação das vítimas de genocídios.

Visite http://www.aim.org.pt/aniki para consultar as Instruções aos Autores e para submeter o seu artigo. Os artigos recebidos serão sujeitos a um processo de selecção e de revisão cega por pares.

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FILM ARCHIVES AND MEMORY: DOCUMENTS AND FICTIONS
Special section of Aniki edited by Vicente Sánchez-Biosca (Universitat de València)

In the last decades, so called film footage has triggered of increasing interest beyond its usage by specialists and filmmakers. Historians, as well as philosophers and psychologists have discovered in footage material from archives a reason to pursue their reflections on the representation of the past, including memory and trauma.

Yet, even if it could still be considered a fetish, the film footage is now constantly reworked and appropriated. Conventional uses by TV channels with History programs attempt to adapt the images from the past to the standards of the present, but in so doing they run the risk of annihilating its historicity (an error historians call presentism or anachronism). On other occasions, mainly in metalinguistic documentaries, the exploration of footage is carried out by means of editing, zooming and freezing within the narrative flow. Moreover, our civilization tends to fix important events into images to such a degree that a lack of crystallization results in an anxiety akin to the horror vacui. When this occurs, fiction takes over and contributes to the construction of an imaginary that could be considered a document in the future. As Jaimie Baron has recently highlighted, the archive effect is often accompanied by an archive affect.

Perhaps there is no better cluster of images to express this than the one representing extreme events, such as propaganda, counterpropaganda, violence and genocide. In those cases, the images and sounds, or their insufficiency, are put to the test of representation or witnessing, and their place in collective memory.

This special thematic dossier of Aniki aims to address the genealogy of films based on footage, as used for historical o memorial purposes. It also wishes to analyze its circulation, both on a diachronic level (over time) and on a synchronic level (its circulation between different media: photography, film, television, internet...). Thus, it attempts to analyze the consequences of these displacements and rewritings in the public sphere (the reading of the past, the collective memory, the writing of history).

Vicente Sánchez-Biosca teaches Audiovisual Communication at Universitat de València and was visiting professor in Paris III e Paris I, New York University, Universidade de São Paulo, and others. His most recent books are NO-DO: el tiempo y la memoria (2000), El pasado es el destino. Propaganda y cine del bando nacional en la guerra civil (2011), both with Rafael R. Tranche, Cine de historia, cine de memoria. La representación y sus límites (2006), Cine y guerra civil española: del mito a la memoria (2006). Currently, he is the lead researcher of a project about the role of the image in the construction of the charisma of political leaders in Spain, and of another project about the representation of genocide victims.

Visit http://www.aim.org.pt/aniki for Author guidelines and to submit your article. Submitted articles will be selected and subject to a blind peer review process.

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LOS ARCHIVOS FÍLMICOS Y LA MEMORIA: DOCUMENTOS Y FICCIONES
Dossier de Aniki editado por Vicente Sánchez-Biosca (Universitat de València)

En los últimos años, la problemática de los archivos fílmicos ha invadido la reflexión de la Historia, la filosofía y la psicología. Desde las cinematecas hasta los discursos sobre el trauma y la memoria, el archivo cinematográfico ha cobrado un protagonismo que apenas dos décadas atrás era patrimonio casi exclusivo de los profesionales de las cinematecas y de cineastas o documentalistas experimentales.

Sin embargo, a pesar de que los documentos de archivo se han convertido en fetiches, ello no ha impedido una constante reutilización que implica transformaciones importantes. En los usos convencionales realizados por los canales de Historia, el material es coloreado y adaptado a las condiciones sonoras y perceptivas de la actualidad, anulando su historicidad. En otras ocasiones, las imágenes son exploradas por procedimientos digitales, montados y comentados por una voiceover. Hay algo más: la necesidad de recurrir al archivo genera angustia cuando un acontecimiento carece de documento visual que lo cristalice o cuando los que existen se juzgan inadecuados. En estos casos, la ficción construye un paradójico archivo que será proyectado hacia el futuro. Como algunos estudios recientes han puesto de relieve, el efecto de archivo viene a menudo acompañado por un afecto de archivo, una particular coloración emocional (Jaimie Baron).

Nada confirma mejor el uso de estos recursos que la representación de acontecimientos extremos en los que la imagen y el sonido son puestos a prueba, desde la propaganda totalitaria hasta el ejercicio de la violencia, desde la apropiación de la imagen para invertir su intención o sentido original hasta su consideración como huella en la memoria colectiva.

El presente dossier tiene por objeto abordar la genealogía de los documentos archivísticos y su (re)creación, sus migraciones, tanto en el eje diacrónico (a lo largo de la historia), como en el sincrónico (entre los media por los que se desliza: fotografía, cine, televisión, internet…). Asimismo, se tratará de analizar las consecuencias que tales desplazamientos y reescrituras tienen en la esfera pública (lectura del pasado, memoria colectiva, escritura de la historia).

Vicente Sánchez-Biosca es profesor de Comunicación Audiovisual en la Universidad de Valencia y fue profesor visitante en las Universidades de París III y París I, la Universidad de Nueva York, la Universidad de São Paulo, entre otras. Sus libros más recientes son:NO-DO: el tiempo y la memoria (2000), El pasado es el destino. Propaganda y cine del bando nacional en la guerra civil (2011), ambos en colaboración con Rafael R. Tranche, Cine de historia, cine de memoria. La representación y sus límites (2006), Cine y guerra civil española: del mito a la memoria (2006). Actualmente conduce un proyecto de investigación sobre el papel de la imagen en la construcción del carisma de los líderes políticos en España y otro sobre la representación de las víctimas de genocidios.

Visite http://www.aim.org.pt/aniki para consultar las Instrucciones para los autores y para enviar su artículo. Los artículos recibidos son sometidos a un proceso de selección y evaluación anónima.



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