[Commlist] cfp: Latin American television fiction productions: discourses of citizenship education?

      SPANISH BELOW


      Les Cahiers ALHIM n° 49 (First Semeser 2025)


    Latin American television fiction productions: discourses of
    citizenship education?


          Edited by Antoine Faure (School of Journalism, University of
          Santiago of Chile) and Lorena Antezana (FCEI, University of 
Chile)

This issue aims to question the uses of History in television fiction 
audiovisual productions, specifically in Latin America. In particular, 
this call seeks to focus (but not only) on fiction series with 
historical content and its use for citizenship education in the South 
American cultural area of Spanish and Portuguese language. Thus, it 
proposes an interdisciplinary work whose axis is: How can the social and 
historical discourses of the series promote citizenship education in the 
present?

On the one hand, many telenovelas and series produced in the Latin 
American context place their action in a past era: the Conquest (Inés 
del Alma Mía, Chile), the Colonial Era (Sitiados, Chile, Siempre Bruja, 
Colombia, etc.), the 19th century (Terra Natura, Colombia, etc.), and 
the 20th century (Terra Natura, Chile). ), the 19th century (Terra 
Nostra, Brazil), the 1930s (Vientos de Agua, xxx), the 1950s (Perdona 
Nuestros Pecados, Chile), the 1960s and 1970s (Ramona y 62: Historia de 
un Mundial, Chile) or recent history and in particular authoritarian 
contexts (Los archivos del Cardenal, Ecos del desierto and Los 80, 
Chile) or critical ones (Okupas, Argentina). On the other hand, History 
is also approached from the angle of social and political evolution 
(1994, on the end of the 70 years of PRI government in Mexico), 
outstanding political figures (12 años, on Pepe Mujica), local political 
events (Colosio. Historia de un crimen, about the assassination of a 
Mexican presidential candidate in Tijuana), or even professional 
temporalities (Bala Loca, about the practice of journalism), among 
others We propose to question the work involved in inscribing the past 
in Latin American audiovisual productions of television fiction and 
their resonances in the present, as laboratories of citizen and 
political formation.

In this sense, the particularity of this historical operation is 
questioned in Latin American serial fiction whose traditions and 
specificities we can quickly synthesize from Cultural Studies. This 
current has problematized the typical format of television fiction, the 
telenovela, and its representations of the multiple paths taken by the 
modernization processes in Latin America, showing specifically the 
tentacular city, the rural exodus, and marginality. According to Martín 
Barbero and Muñoz (1992), the specificity of these productions lies in 
the melodramatic modality of showing, which challenges viewers, 
activates audiovisual processes of identification and generates identity 
constructions, imaginaries and spaces for social recognition. Teleseries 
show the daily experience of modernity and cultural hegemony through the 
experimentation of excessive affections generated by the tension between 
progress and fatality. These specificities seem to be transformed with 
the diversification and hybridization of serialized television fiction 
formats, international production and an industry that has a rather 
international audience as its target. However, we can trace in these 
serial productions a Latin American sub

strate, telenovela features, as well as a tension between globalization 
and exoticization. In other words, how do Latin American historical 
series participate in this work and are crossed by these tensions? What 
are the specificities they show both in the representation of history 
and in relation to non-historical audiovisual productions of television 
fiction?
The aim here is to ask what uses of History do Latin American 
audiovisual productions of television fiction propose and how do they 
reconstruct the present? How do they represent the past? How does the 
past become fiction? How is it treated in the serialized film format? 
How is the past turned into a narrative resource? Between history and 
memory, what is the historical operation performed by these television 
productions? And what is the politicization of this operation?

A first angle of analysis consists in questioning the periods indicated: 
is it rather a question of long-term works, which are set in 
argumentative waves? Or, on the contrary, are we more likely to see 
stories based on specific events? This first axis aims to question the 
architectural operation carried out in the present on historical time in 
serial fictions, what is and what is not talked about.
A second problematic entry consists in looking for the distance between 
serialized representations of the past and the different historical 
analyses. Do fictional television productions function as history 
textbooks or educational material? How do they construct their 
historical veracity and similarity? What are the operations of 
historical resignification that are operated in the mediation of these 
productions? This second axis aims to question the narrative models of 
history (chronological, repetitive, cyclical, stratified) in these 
serialized formats and their communicability.
A third approach consists of questioning the serialities, in order to 
better understand how these periods are seen in the present. What do 
these "historical audiovisual productions" tell us about the present? 
How do the temporalities of these formats work the times of history? 
What are the significant contexts of historical television fiction 
productions? This third axis aims to question the ordering of historical 
time in the series.
A fourth and last perspective questions the historical realism of these 
productions from their televisualities. In the game of the limits 
between fiction and realism, how do the filmic tools privilege the 
simultaneous but divergent movements of the different historical 
temporalities? This fourth axis aims to question the history of 
unrealized possibilities in these formats.

Languages: English, Spanish, French and Portuguese
Abstract of approximately 500 words + professional data and a brief CV 
(list of publications) to the referenced contacts before the deadline of 
the Final articles (30. 000 characters maximum) will be sent before

CALENDAR
September 30, 2024: submission of proposals
October 10, 2024: acceptance of proposals
January 10, 2025: reception of articles according to publication rules / 
Evaluation and correction of articles
March 30, 2025: final reception of articles for publication

Contacts:
- Antoine Faure (School of Journalism, USACH, (antoine.faure /at/ usach.cl) 
<mailto:(antoine.faure /at/ usach.cl)>)
- Lorena Antezana (ICEI, University of Chile, (lantezana /at/ uchile.cl) 
<mailto:(lantezana /at/ uchile.cl)>)




      Les Cahiers ALHIM n° 49 (primer semestre 2025)


    Las producciones ficcionales televisivas latinoamericanas:
    ¿discursos de formación ciudadana?


          Editado por Antoine Faure (Escuela de Periodismo, USACH) y
          Lorena Antezana (FCEI, Universidad Universidad de Chile)

Este número pretende cuestionar sobre los usos de la Historia en las 
producciones audiovisuales de ficción televisivas, específicamente en 
Latinoamérica. En particular, esta convocatoria busca centrarse (aunque 
no únicamente) en series de ficción con contenido histórico y su 
utilización para la formación ciudadana en el área cultural suramericana 
de lengua española y portuguesa. Así se, plantea un trabajo 
interdisciplinar cuyo eje es ¿Cómo los discursos sociales e históricos 
de las series pueden promover la formación ciudadana en el presente?

Por un lado, numerosas telenovelas y series producidas en el contexto 
latinoamericano sitúan su acción en una época pasada: la Conquista (Inés 
del Alma Mía, Chile), la Época Colonial (Sitiados, Chile, Siempre Bruja, 
Colombia etc.), el siglo XIX (Terra Nostra, Brasil), los años 1930 
(Vientos de Agua, xxx), los años 1950 (Perdona Nuestros Pecados, Chile), 
los años 1960 y 1970 (Ramona y 62: Historia de un Mundial, Chile) o la 
Historia reciente y en particular los contextos autoritarios (Los 
archivos del Cardenal, Ecos del desierto y Los 80, Chile) o críticos 
(Okupas, Argentina). Por otro lado, se aborda también la Historia desde 
el ángulo de la evolución social y política (1994, sobre el fin de los 
70 años de gobierno del PRI en México), las figuras políticas destacadas 
(12 años, sobre Pepe Mujica), los acontecimientos políticos locales 
(Colosio. Historia de un crimen, sobre el asesinato de un candidato 
presidencial mexicano en Tijuana), o incluso las temporalidades 
profesionales (Bala Loca, sobre el ejercicio del periodismo), entre 
otras Proponemos cuestionar el trabajo que supone inscribir el pasado en 
las producciones audiovisuales de ficción televisivas de América Latina 
y sus resonancias en el presente, como laboratorios de formación 
ciudadana y política.

En este sentido, se cuestiona la particularidad de esta operación 
histórica en la ficción serial latinoamericana cuyas tradiciones y 
especificidades podemos sintetizar rápidamente a partir de los Estudios 
Culturales. Esta corriente ha problematizado el formato típico de 
ficción televisiva, la telenovela, y sus representaciones de las 
múltiples vías tomadas por los procesos de modernización en América 
Latina, mostrando en específico la ciudad tentacular, el éxodo rural, la 
marginalidad. Según Martín Barbero y Muñoz (1992), la especificidad de 
estas producciones reside en la modalidad melodramática de mostración, 
que interpela a los espectadores, activa procesos audiovisuales de 
identificación y genera construcciones identitarias, imaginarios y 
espacios de reconocimiento social. Las teleseries muestran la 
experiencia cotidiana de la modernidad y de la hegemonía cultural a 
través de la experimentación de afectos excesivos generados por la 
tensión entre progreso y fatalidad. Estas especificidades parecieran 
transformarse con la diversificación y la hibridación de los formatos 
seriados de ficción televisiva, la producción internacional y una 
industria que tiene un público más bien internacional como meta. Sin 
embargo, podemos rastrear en estas producciones seriales un sustrato 
propiamente latinoamericano, rasgos de telenovela, así como una tensión 
entre globalización y exotización. En otras palabras, cómo las series 
latinoamericanas de corte histórico participan de este trabajo y están 
atravesadas por estas tensiones. ¿Cuáles son las especificidades que 
muestran tanto en la representación de la Historia como en relación con 
producciones audiovisuales de ficción televisivas no históricas?

Se trata aquí de preguntar qué usos de la Historia proponen producciones 
audiovisuales de ficción televisivas latinoamericanas y de qué manera 
reconstruyen el presente. ¿Cómo representan el pasado? ¿Cómo éste último 
se convierte en ficción? ¿Cómo es tratado en el formato fílmico seriado? 
¿Cómo se hace del pasado un recurso narrativo? Entre la historia y la 
memoria, ¿cuál es la operación histórica que realizan estas producciones 
de televisión? Y, ¿cuál es la politicidad de esta operación?

Un primer ángulo de análisis consiste en cuestionar los períodos 
indicados. ¿Se trata más bien de obras a largo plazo, que se ponen en 
oleadas argumentales? O, por el contrario, ¿es más probable que veamos 
historias basadas en eventos específicos? Este primer eje pretende 
cuestionar la operación arquitectónica realizada en el presente sobre el 
tiempo histórico en las ficciones seriales, de qué se habla y de qué no 
se habla.Una segunda entrada problemática consiste en buscar la 
distancia entre las representaciones seriadas del pasado y los 
diferentes análisis históricos. ¿Funcionan las producciones ficcionales 
televisivas como libros de texto de historia o material educativo? ¿Cómo 
construyen su veracidad y similitud histórica? ¿Cuáles son las 
operaciones de resignificación histórica que se operan en la mediación 
de estas producciones? Este segundo eje pretende cuestionar los modelos 
narrativos de la historia (cronológicos, repetitivos, cíclicos, 
estratificados) en estos formatos seriados y su comunicabilidad.
Un tercer enfoque consiste en cuestionar las serialidades, para 
comprender mejor cómo se ven estos periodos en el presente. ¿Qué nos 
dicen estas “producciones audiovisuales históricas” sobre el presente? 
¿Cómo las temporalidades propias de estos formatos trabajan los tiempos 
de la Historia? ¿Cuáles son los contextos significativos de las 
producciones de ficción televisiva de corte histórico? Este tercer eje 
pretende cuestionar la ordenación del tiempo histórico en la serie.
Una cuarta y última perspectiva cuestiona el realismo histórico de estas 
producciones desde sus televisualidades. En el juego de los límites 
entre ficción y realismo, ¿cómo las herramientas fílmicas privilegian 
los movimientos simultáneos pero divergentes de las diferentes 
temporalidades históricas? Este cuarto eje pretende cuestionar la 
historia de las posibilidades no realizadas en estos formatos.

Idiomas: inglés, español, francés y portugués

Resumen de 500 palabras aproximadamente + datos profesionales y un breve 
CV (lista de publicaciones) a los contactos referidos antes de la fecha 
límite  del

Los artículos definitivos (30.000 caracteres como máximo) serán 
remitidos antes del


CALENDARIO
30 de septiembre de 2024: entrega de las proposiciones

10 de octubre de 2024: aceptación de las propuestas

10 de enero de 2025: recepción de los artículos según las normas de 
publicación / Evaluación y corrección de los artículos

30 de marzo de 2025: recepción definitiva de los artículos para su 
publicación


Contactos:

- Antoine Faure (Escuela de Periodismo, USACH, (antoine.faure /at/ usach.cl) 
<mailto:(antoine.faure /at/ usach.cl)>)

- Lorena Antezana (ICEI, Universidad de Chile, (lantezana /at/ uchile.cl) 
<mailto:(lantezana /at/ uchile.cl)>)


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