[ecrea] CFP: International Conference, Cinema, TV and Popular Culture in the 1990s

*CFP: International Conference, Cinema, TV and Popular Culture in the 
1990s: Spain-Latin America*

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The group Tecmerin (Universidad Carlos III de Madrid), within the 
Research Project "Cine y televisión en España 1986-1995: modernidad y 
emergencia de la cultura global"(CSO2016-78354-P), organizes de 
International Conference “*Cinema, TV and Popular Culture in the 1990s: 
Spain-Latin America*” on October 17th, 18th and 19th, 2018 (5th Tecmerin 
Academic Encounter).

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The 1990s are the beginning of a new historical cycle in which the 
hegemonic growth of a series of neoliberal ideas takes place. 
Simultaneously, the symbolic disappearance of the Berlin frontier-wall 
occurs. In addition, it is a key period in the reconfiguration of 
culture in different areas. The audiovisual sector—both cinema and 
television—was no exception. One could even argue that contemporary 
Spanish and Latin American production stems, to a great extent, from the 
several industrial, cultural and aesthetic processes that crystallized 
during this period.Likewise, it is a crucial moment in the establishment 
of a series of connections between Spain and Latin America in terms of 
audiovisual production. There is an attempt to re-evaluate the role of a 
series of cultural agents, tracing, potentially, new platforms of exchange.

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 From a cultural and social viewpoint, the 500th anniversary of the 
encounter between Europe and America channels Spain’s greatest effort to 
work collectively in a variety of identity policies.After the 
consolidation of democracy, several international institutions 
legitimize the achievements of the Spanish Transition model and foster 
the celebration of top-notch cultural and sports macro-events, grouped 
around the commemorative 1992 date (the Barcelona Olympics, Seville’s 
Universal Expo, Madrid as European Cultural Capital). During those days, 
a series of important meetings and political agreements take place in 
Spain as well, such as the 1991 Peace Conference, or the creation of new 
tools to strengthen the Ibero-American community with a variety of 
cultural exchange and cooperation initiatives (the second Ibero-American 
Summitof “Chiefs of State and Government”, in 1992, takes place in 
Madrid).Nonetheless, these inclusion policies suffer from notable 
limitations, in the sense that they avoid establishing productive 
exchanges with discrepant sectors and opinions within the cultural, 
social and political fields.

During this period, Spain’s incorporation to the European Union (the 
ECC) turns into an immediate economic boost and the implementation of a 
series of liberalization policies. These international processes had 
unprecedented effects in a country, Spain, which was attempting to 
establish itself as the bridge between Europe and Latin America. Part of 
this accrued capital gets to local, regional and national governments, 
which, driven by their access to the riches of economic globalization, 
use this money (following a European pattern) in the creation of a 
series of cultural infrastructures and the financing of projects for new 
cultural consumers, a phenomenon that French author Marc Fumaroli has 
called the emergence of a “cultural State”. This well-known 
process—widely recognized today—started in Spain around the symbolic 
1992 date. In Latin America, newborn democracies start also 
de-regulating and privatizing policies that will have a great impact in 
the development of the audiovisual sector.

 From the on, cultural production would combine the modern logic of a 
personal style with production models that belong to an increasingly 
complex and multimedia industrial sector, bound by transnational 
synergies. There are, therefore, major changes in terms of production 
and consumption practices. In Spain, in the years prior to 1992, there 
are a series of mutations that point to the fact that the country is 
leaving behind certain artistic canons and modes of cultural production, 
entering thus a new phase. In cinema, there are several legislative 
modifications that attempt to supersede the limitations of the so-called 
Miró law, which championed projects according to a series of “quality” 
criteria, disregarding box-office results; in literature, as it happens 
with the cinema, a new generation of authors, where women figure 
prominently, come to the fore, and become central referents within the 
public sphere; in television, the arrival of private channels in 1990 
drastically alters the audiovisual panorama; in music, the emerging 
bands of the 1980s have become mainstream and a new wave of creators, 
mobilizing other artistic practices such as comic books and B cinema, 
challenge the /statu quo/ with conceptual works close to a DIY (‘do it 
yourself’) ethos, molding a new scene typically labeled as ‘indie’; in 
the visual arts, new contemporary museums and international fairs such 
as ARCO are born; in addition, there are dozens of exhibitions that 
encourage the Spanish population to catch up with international artistic 
trends, creating a transnational logic of circulation and exhibition 
linked to other European cultural events and the wider international 
panorama. Similarly, transformations can also be detected within Latin 
America during this decade, which will, for example, catapult in the 
last stages of the 1990s the emergence of renowned filmmakers such as 
Walter Salles, Alfonso Cuarón, Guillermo del Toro, Lucrecia Martel, 
Pablo Trapero, Carla Camurati or Juan José Campanella, among others.

We consider, therefore, necessary to approach this period from an 
analytical viewpoint, putting special emphasis in the Spanish cultural 
production, and the multiple cultural connections between Spain and 
Latin America.

We are especially interested in the following areas of analysis, 
although we invite scholars to propose other fields of study:

- Transformations in the 1990s film panorama.

-The rebirth of national television fiction.

-Film and television co-productions between Spain and Latin America.

  -Legislative changes within the 1990s Spanish and Latin American 
audiovisual sector.

-La Ruta del Bakalao: History and Evolution

-New music approaches during the 1990s: the “indie” generation.

  -The festivalization of Spanish culture: from the FIB to the Sónar or 
Primavera Sound.

-The EU and 1990s cultural production.

-Globalization, identity and the celebration of macro-events.

-The arrival of private and pay television in Spain and its effects on 
the audiovisual panorama.

-Regional television models.

-“Star System” and representations of the “Hispanic”.

- Critical approaches from the margins in relation to the 1990s in Spain 
and/or Latin America.

-Contemporary approaches to the 1990s in film and television.

*Key Note Speakers:*

Robert Stam, New York University

Sabine Schlickers, Universität Bremen

Duncan Wheeler, University of Leeds

*Proposals:*

The official languages of the conference are both English and Spanish. 
Scholars and researchers may submit two kinds of proposals:

*Individual*: Send a paper *title*, 300-word *abstract* and a 100-word 
*bio*.**

**

*Pre-constituted panels (3 or 4 speakers): **Send *a *panel title*, 
300-word *abstracts* and 100-word *bios* for each paper and author. **

**

Send all proposals through the conference’s website:

*http://congreso92.uc3m.es/***

**

Please direct any questions to the following email:

**

*(congreso92 /at/ uc3m.es) <mailto:(congreso92 /at/ uc3m.es)>*

Proposals Deadline:*June 15th 2018. ***

**

*Price:*

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*The cost of the conference****is **75 euros for researchers and 
university professors **and **30 euros for postgraduate students. *

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*Payment may be done once a proposal has been accepted until the first 
day of the conference through an online registration platform that will 
be available after the proposals evaluation period.***

Proyecto I+D+i "Cine y televisión en España 1986-1995: modernidad y 
emergencia de la cultura global" (CSO2016-78354-P), Ministerio de 
Economía, Industria y Competitividad. Gobierno de España)**

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*CFP Congreso Internacional, Cine, TV, y Cultura Popular en los 90: 
España-Latinoamérica*

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El Grupo Tecmerin de la Universidad Carlos III de Madrid, en el marco 
del Proyecto "Cine y televisión en España 1986-1995: modernidad y 
emergencia de la cultura global"(CSO2016-78354-P), organiza el Congreso 
Internacional “*Cine, TV, y cultura popular en los 90: 
España-Latinoamérica*” los días 17, 18 y 19 de Octubre, 2018 (V 
Encuentro Académico Tecmerin).

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Los años noventa del siglo XX, que inauguran un nuevo ciclo histórico 
tras la paulatina hegemonía de las concepciones neoliberales y la 
simbólica desaparición de la frontera-muro de Berlín, constituyen un 
momento clave en la reconfiguración de la cultura en diversos ámbitos, y 
el audiovisual—tanto el cine como la televisión—no fue una excepción. Se 
puede incluso argumentar como hipótesis que la actual producción 
cultural española y latinoamericana es en gran medida heredera directa 
de varios de los procesos industriales, culturales y estéticos que 
cristalizaron en este periodo. De igual modo, es un momento en el que se 
establecen una serie de conexiones con la producción audiovisual entre 
España y Latinoamérica con el fin de re-evaluar los vínculos con los 
diferentes agentes culturales en este continente y trazar, 
potencialmente, nuevas plataformas de intercambio.

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Desde un punto de vista social y cultural, el aniversario de los 500 
años del encuentro entre Europa y América canaliza el mayor esfuerzo 
realizado en España para trabajar colectivamente con políticas de 
identidad. Consolidada la democracia, las instituciones internacionales 
legitiman los logros del modelo transicional español y apuestan por la 
celebración de macro-eventos culturales y deportivos de gran relieve, 
que se agrupan en torno a la fecha conmemorativa de 1992 (Juegos 
Olímpicos en Barcelona, Expo Universal en Sevilla, Madrid Capital 
europea de la cultura). Por aquellos días, también tienen lugar en 
España importantes encuentros y acuerdos políticos, como la Conferencia 
de Paz de 1991, o la creación de nuevos cauces para consolidar una 
comunidad iberoamericana, a partir de iniciativas de intercambio 
cultural y de cooperación (la segunda Cumbre Iberoamericana de “Jefes de 
Estado y de Gobierno”, correspondiente a 1992, tiene lugar en Madrid). 
Sin embargo, estas políticas de inclusión adolecen de notables 
limitaciones, en la medida en que soslayan el diálogo con sectores y 
corrientes discrepantes con el proyecto en material cultural, social y 
política.

Durante este periodo, la incorporación de España a la Unión Europea 
(entonces CEE) setraduce en la inyección de un significativo volumen de 
ayudas económicas y la puesta en marcha de políticas de liberalización. 
Estos procesos internacionales tuvieron efectos sin precedentes en una 
España que busca su lugar en el mundo como puente entre los países 
latinoamericanos y Europa. Una parte del capital acumulado que llega a 
los gobiernos locales, regionales y nacionales — catapultados por su 
acceso a las riquezas de la globalización económica—, se canaliza, 
siguiendo el patrón europeo, en la construcción de infraestructuras y en 
la financiación de proyectos para nuevos consumidores culturales, 
fenómeno que el ensayista francés Marc Fumaroli explica como el de la 
emergencia de un “Estado cultural”. Este bien conocido proceso arranca 
precisamente en España en torno a la fecha simbólica de 1992. En 
Latinoamérica, las recién nacidas democracias emprenden también 
políticas desreguladoras y privatizadoras que repercutirán sin duda en 
los modelos de desarrollo del sector audiovisual.

La producción cultural combinaría a partir de aquí la lógica moderna del 
estilo personal con modelos de producción que responden a una industria 
cada vez más compleja, multimedia y sujeta a sinergias trasnacionales, 
al tiempo que se evidencian cambios de calado en la relación entre 
prácticas culturales y formas de producción y consumo. En España es 
fácil observar que en los años previos a 1992 se están abonando cambios 
que hacen pensar que en el país se dejaban atrás determinados cánones 
artísticos y relaciones de la economía cultural para entrar en una nueva 
fase. En cine se producen modificaciones legislativas que intentan 
superar las limitaciones de la conocida como ‘Ley Miró’, que abogaba por 
una producción más interesada por lacalidad y menos por otras variables 
relacionadas con la taquilla; en literatura, al igual que en cine, 
aparece una generación de jóvenes autores, y sobre todo de nuevas 
autoras, que van a convertirse en la referencia central en el espacio 
público; en televisión la llegada de la competencia entre emisoras 
públicas y privadas a partir de 1990, van a modificar drásticamente el 
panorama audiovisual español; en música, por una parte, las bandas 
emergentes de los años 80 son ya /mainstream/ y una nueva ola de 
creadores vinculados a otras prácticas artísticas, como el cómic y el 
cine de serie B, desafían al /statu quo/ con trabajos conceptuales 
cercanos al DIY (‘do it yourself’), moldeando una nueva escena 
típicamente denominada ‘indie’; en las artes visuales se crean museos de 
artes contemporáneos y ferias internaciones como ARCO, y proliferan 
exposiciones que ponen al día a los españoles, creando una lógica de 
circulación y exhibición vinculadas cada vez más a otros países europeos 
y el panorama internacional más amplio. Similares transformaciones 
pueden observarse de manera paralela en el horizonte latinoamericano a 
lo largo de la década, que influirán, por ejemplo, en el ámbito 
cinematográfico, en la trayectoria de realizadores como Walter Salles, 
Alfonso Cuarón, Guillermo del Toro, Lucrecia Martel, Pablo Trapero, 
Carla Camurati o Juan José Campanella, entre otros.

Consideramos, por tanto, oportuno abordar este periodo desde un punto de 
vista analítico, poniendo especial énfasis tanto en la producción dentro 
de España como las múltiples conexiones culturales entre España y 
Latinoamérica.

Se proponen las siguientes áreas de análisis, aunque se invita a los 
ponentes a abordar otras temáticas:

- Transformaciones en el panorama cinematográfico de los años 90

-El renacimiento de las ficciones televisivas nacionales.

-Co-producciones cinematográficas y/o televisivas entre España y países 
latinoamericanos.

-Cambios legislativos en el audiovisual español y latinoamericano 
durante los años 90.

-La Ruta del Bakalao: Historia y Evolución

-Nuevas propuestas musicales a comienzos de los 90: la generación “indie”.

- La festivalización musical de la cultura española: del FIB al Sónar o 
Primavera Sound.

-La EU y la producción cultural de los 90.

-Globalización, identidad y celebración de macroeventos

-El surgimiento de los canales de televisión privada y de pago en España 
y sus efectos en el panorama audiovisual.

-Modelos de televisión regional.

-“Star System” y representaciones de lo “hispano”.

-Propuestas críticas desde los márgenes del audiovisual en relación a 
este periodo histórico en España y/o Latinoamérica.

-Re-lecturas de los 90 desde el cine y/o la televisión contemporánea.

*Ponentes invitados:*

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Robert Stam, New York University

Sabine Schlickers, Universität Bremen

Duncan Wheeler, University of Leeds

*Presentación de propuestas:*

Invitamos a realizar ponencias tanto en inglés como en español. Se 
podrán presentar dos tipos de propuestas:

*Individual*: Se solicita a los autores que envíen en sus propuestas un 
*resumen **con una extensión máxima de 300 palabras* y una breve *bio 
**de 100 palabras*. **

**

*Mesas pre-constituidas (3 ó 4 ponentes): **Se deberá incluir el 
**resumen**con una extensión máxima de 300 palabras y una **bio**de 100 
palabras para cada uno de los autores así como el **título**de la mesa 
propuesta.*

**

El envío de propuestas se realizará en la página web del congreso:

*http://congreso92.uc3m.es/***

Dirijan cualquier pregunta al siguiente email:

*(congreso92 /at/ uc3m.es) <mailto:(congreso92 /at/ uc3m.es)>*

El plazo para el envío de propuestas finalizará el *15 de Junio de 2018. *

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*Precio:*

El pago por la inscripción en el congreso será de *75 euros para 
profesores e investigadores y de 30 euros para estudiantes de posgrado*. 
Dicho pago podrá hacerse efectivo una vez se haya confirmado la 
aceptación de la propuesta, hasta la inauguración del congreso, a través 
de la plataforma de inscripción que estará disponible tras la evaluación 
de resúmenes en junio de 2018.

Proyecto I+D+i "Cine y televisión en España 1986-1995: modernidad y 
emergencia de la cultura global" (CSO2016-78354-P,  Ministerio de 
Economía, Industria y Competitividad. Gobierno de España)


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