[ecrea] CFP: "Trouble On Screen": 25th International Sercia Conference

Call for Papers, the 25^th Annual Sercia Conference

Université de Bretagne Occidentale, Brest, France

September 4, 5, 6, 2019

Keynote Speakers:

Timothy Corrigan (University of Pennsylvania)

Janet Staiger (University of Texas at Austin)

*Conference theme: “Trouble on Screen”*

300-500 word submissions and mini-biographies in English or French

due by *March 17, 2019* via the platform EasyChair here:

https://easychair.org/conferences/?conf=sercia2019

Scientific Committee:

Jean-François Baillon, Hélène Charlery, Nicole Cloarec, Timothy 
Corrigan, Anne Crémiux, Celestino Deleyto, Gaïd Girard, Isabelle Le 
Corff, Hélène Machinal, Elizabeth Mullen, David Roche, Janet Staiger, 
Melvyn Stokes

It is a truth universally acknowledged that cinema and television are 
popular means of entertainment that can allow people to escape their 
everyday troubles. And yet from their inception, films have been seen as 
a source of trouble, at times cashing in on sensationalism through 
visual and aural — consider for instance the cinema of attractions that 
characterized early films, or the disturbing advent of sound in 
Hitchcock’s 1929 /Blackmail/ and Hawks’s 1932 /Scarface /— sometimes 
featuring disturbing storylines which soon led to the implementation of 
codes of production, classification and rating systems.

The notion of trouble on screen encapsulates the ambivalence of films 
and television programs that explore troubling themes either to 
transcend or exploit them, as a source of comfort when foiled, of dismay 
or excitement, or of comfort when foiled, paradoxically turning trouble 
into a source of pleasure.

It also encompasses seemingly opposite trends of cinema; on the one 
hand, figuring out trouble on screen can help to document the 
complexities of the world and its troubled times, to strive for more 
psychological authenticity and convey characters’ physical or moral 
states; on the other hand, tapping into disturbing themes and devices 
and departing from everyday realism can plunge the viewers into generic 
and spectacular formulae.

Thus, exploring cinema through the notion of trouble raises questions of 
the powers and limits of film representation, at times strengthening its 
power of immersion or questioning the medium itself and the “actuality” 
of what is represented.  Accordingly, it questions viewers’ reception of 
disturbing themes and effects, not to mention the troubled (and/or 
troubling) reception of controversial or marginal works.

This conference will examine the ways in which trouble is represented on 
big and small screens, as well as how film and television production can 
inspire or provoke trouble in terms of audience reception. Additionally, 
it will explore how the screen itself as a medium can become “troubled”, 
questioning the reliability of what is reflected there or making 
aesthetic use of blurring, murkiness or obscurity.

The admittedly vast notion of “trouble” will thus enable us to delve 
into a broad spectrum of critical perspectives that contribute to film 
and television studies: phenomenological, psychoanalytical, and 
aesthetic perspectives, as well as questions of audience reception, of 
generic conventions, or again from a historical perspective, examining 
the evolution of trouble in mainstream and independent cinema and 
television.

Areas to be explored include, but are not limited to:

  * Representations of troubled or troubling mental and/or physical states
  * Notions of trouble within specific genres (horror, the fantastic,
    film noir, etc.) or across genres.
  * Trouble and the documentary film (production, reception, aesthetics;
    issues raised by the filmmakers’ ethical positions towards their
    subjects, the trouble created by the reality effect, etc.)
  * Gender trouble, queer trouble, questioning norms on screen
  * Making trouble: underground, kitsch, camp, trash cinema/tv
  * Trouble and race (aesthetics, production, reception, historical
    perspectives, independently or in conjunction with questions of
    gender and/or sexuality)
  * Trouble and censorship in current cinema or television
  * Aesthetic uses of trouble (image, sound, music, editing, etc.)
  * Marketing trouble: controversy as advertising technique?
  * Historical perspectives on trouble in cinema or television
  * Making and watching movies and/or television series in troubled
    times (traditional screens in trouble in the face of new platforms,
    the impact of movements like #MeToo, etc.)

Appel à communications, 25e Congrès annuel de la Sercia

Université de Bretagne Occidentale, Brest, France

4, 5 et 6 septembre 2019

Conférences plénières :

Timothy Corrigan (Université de Pennsylvanie)

Janet Staiger (Université du Texas à Austin)

*Thématique du congrès : Troubles à l'écran*

Les propositions de communication de 300 à 500 mots et les 
mini-biographies en anglais ou en français sont à envoyer

pour le *17 mars 2019* par la plateforme Easy Chair ici :

https://easychair.org/conferences/?conf=sercia2019

Comité scientifique :

Jean-François Baillon, Hélène Charlery, Nicole Cloarec, Timothy 
Corrigan, Anne Crémiux, Celestino Deleyto, Gaïd Girard, Isabelle Le 
Corff, Hélène Machinal, Elizabeth Mullen, David Roche, Janet Staiger, 
Melvyn Stokes

Il est une vérité universellement reconnue : le cinéma et la télévision, 
divertissements populaires, offrent à tout un chacun un moyen de fuir 
ses préoccupations (au sens de/troubles/)**quotidiennes. Cependant, dès 
leur origine, ces arts visuels ont été considérés comme une source de 
désordre. En particulier le cinéma a, dès ses débuts, tiré parfois 
profit du sensationnalisme par des éléments de grand spectacle visuels 
et (il suffit de penser par exemple au cinéma d'attractions, 
caractéristique des premiers films, ou à l'apparition troublante du son 
dans /Blackmail/ (Hitchcock, 1929) ou le /Scarface /de Howard Hawks), ou 
encore par l'intermédiaire de scénarios perturbants qui eurent 
rapidement pour conséquence la mise en place de codes de production ou 
la création d'un système de classifications.

L'étude de la notion de /trouble/ à l'écran prend en compte 
l'ambivalence propre aux films et aux programmes télévisés qui, en les 
dépassant ou en en tirant parti, explorent les thématiques du 
désordre,**en tant que**source de confort (quand il est contrecarré) ou 
en tant que source de désarroi ou d'excitation, transformant 
paradoxalement le « trouble » en source de plaisir.

La notion inclut également des tendances du cinéma apparemment 
contradictoires : d'un côté, la représentation du/des /troubles/ à 
l'écran peut être utilisée pour rendre compte de certaines complexités 
du monde et de ses périodes de troubles, mais aussi pour s'efforcer 
d'atteindre une vérité psychologique plus juste et représenter les états 
moraux et physiques des personnages ; d'un autre côté, puiser dans des 
thèmes et des techniques déstabilisantes permet de s'éloigner d'un 
réalisme ordinaire pour plonger les spectateurs dans des formules 
génériques et spectaculaires.

Ainsi, étudier le cinéma par le prisme du « trouble » soulève des 
questions sur la puissance et les limites de la représentation 
audiovisuelle, en renforçant parfois les capacités d'immersion ou, au 
contraire, en faisant reconsidérer le /medium/ lui-même ainsi que la 
« réalité » de ce qui est représenté. De fait, ce prisme interroge la 
réception par les spectatrices et spectateurs de thèmes et effets 
dérangeants, mais également la réception troublée (et/ou troublante) 
d’œuvres marginales ou controversées.

Ce congrès propose d’examiner les différents modes de représentation du 
trouble et du troublant sur les grands et petits écrans, de même que la 
manière dont les productions cinématographiques et télévisuelles sont 
susceptibles d'inspirer ou de provoquer un « trouble » du point de vue 
de la réception. Par ailleurs, il s’agira d’explorer l'écran lui-même, 
en tant que /medium/ potentiellement trouble, mettant en question la 
fiabilité de ce qui s'y reflète ou faisant un usage esthétique du flou, 
du vague et de l'obscurité.

La notion assurément très vaste de « trouble » (s’il on considère sa 
polysémie en anglais et et français) nous permettra de creuser un large 
spectre de perspectives critiques qui s'inscrivent dans les études 
filmiques et télévisuelles : les lectures phénoménologiques, 
psychanalytiques et esthétiques, de même que les domaines de la 
réception, de l'étude des conventions génériques, ou encore l'analyse 
diachronique, en examinant l'évolution de la notion et de ses 
figurations au cinéma et à la télévision, qu’il s’agisse de productions 
indépendantes ou celles destinées au grand public.

Les propositions peuvent aborder, entre autres, les thèmes suivants :

  * Représentations des troubles de l'état mental et/ou physiques, ou
    les états mentaux et/ou physiques perturbants
  * Les notions de /trouble/ au sein de genres spécifiques (l'horreur,
    le fantastique, le film noir etc.) ou au croisement des genres
  * Les troubles spécifiques au genre documentaire(la production, la
    réception, l'esthétique)
  * Le troubledans le genre, le /trouble /et le /queer/, la mise en
    question des normes à l'écran
  * Créer du/trouble/ : le /kitsch/, le /camp/, le cinéma/la télévision
    /trash/
  * /Trouble/, race et ethnie (l'esthétique, la production, la
    réception, les perspectives historiques, pour elles-mêmes ou
    associées aux questions de genre et/ou de sexualité)
  * /Trouble/et censure dans le cinéma et la télévision contemporains
  * Figures esthétiques du trouble (l'image, le son, la musique, le
    montage etc.)
  * Commercialiser le/trouble/ : la controverse en tant que stratégie
    promotionnelle ?
  * Perspectives historiques sur le /trouble/ au cinéma et à la télévision
  * Faire et regarder des films et des séries en périodes troubles
    (l’impact de nouvelles plateformes sur les écrans « traditionnels »,
    l’impact de certains mouvements sociaux tels que #MeToo …)



    *Select Bibliography:*



    Berthet, Dominique (dir), /Une esthétique du trouble/, L’Harmattan,
    2015Art, Philosophie)



    /Berthet, Dominique(Ed) Recherches en Esthétique/, n°17, "Le
    trouble", CEREAP, 2012. EAN13 : ISSN:12679291



    Butler, Judith, /Gender Trouble/: /Feminism and the Subversion of
    Identity/, Routledge, 1990.



    Bordun, Troy, /Genre Trouble and Extreme Cinema: Film Theory at the
    Fringes of Contemporary Art Cinema/, Springer, 2017 (mostly Mexican
    film and the work of Catherine Breillat)



    Corrigan, Timothy, /A Cinema Without Walls: Movies and Culture After
    Vietnam/, Rutgers University Press, 1991


  Dupont, Jocelyn (dir), /CinémAction n°159 – Les écrans de la
  déraison/, 2016


Ferrell, Jeff and Websdale, Neil, /Making Trouble: Cultural 
Constructions of Crime, Deviance, and Control/, Transaction Publishers, 1999

Gagnebin, Murielle (Ed), /Cinéma et inconscient/, Champ-Vallon, 2001

Haraway, Donna, /Staying with the Trouble: Making Kin in the 
Chthulucene/, Duke University Press, 2016

Jost, François, /Télévision/ n° 9 : /Troubles personnages ,/ CNRS 
Editions, 2018. EAN13 : 9782271119322


  Martin, Marie (Ed), /Le //remake// : généalogies secrètes dans
  l’histoire du cinéma/, /Cinémas/, Vol. 25, Number 2-3, Spring 2015

Menegaldo, Gilles (dir) /CinémAction n°120/ – /Jacques Tourneur, une 
esthétique du trouble/, 2006

Mittell, Jason, /Complex TV: The Poetics of Contemporary Television 
Storytelling/, NYU Press, 2015

Roche, David, /L’imagination malsaine : Russell Banks, Raymond Carver, 
David Cronenberg, Bret Easton Ellis, David Lynch/, L’Harmattan, 2008

Schaefer, Eric,/"Bold! Daring! Shocking! True!": A History of 
Exploitation Films, 1919-1959/, Duke University, 1999

Staiger, Janet, /Perverse Spectators: The Practices of Film Reception/, 
NYU Press, 2000.

*Taylor, Alison, /Troubled Everyday: The Aesthetics of Violence and the 
Everyday in European art Cinema/, Oxford: Oxford UP, 2017.***

Walsh, F, /Male Trouble: Masculinity and the Performance of Crisis/, 
Springer, 2010


---------------
The COMMLIST
---------------
This mailing list is a free service offered by Nico Carpentier. Please
use it responsibly and wisely.
--
To subscribe or unsubscribe, please visit http://commlist.org/
--
Before sending a posting request, please always read the guidelines at
http://commlist.org/
--
To contact the mailing list manager:
Email: (nico.carpentier /at/ vub.ac.be)
URL: http://nicocarpentier.net
---------------