[ecrea] Aniki | Call for papers # 2.2 - film archives and memory: documents and fictions

Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento Call for papers # 2.2

Os artigos para este dossier devem ser enviados até ao próximo dia 30 de 
dezembro de 2014 | The call for papers for this dossier will be open 
until December 30th, 2014

A chamada de artigos para as diversas secções da Aniki está aberta em 
permanência | The call for papers to Aniki’s different sections is 
permanently open.

(Scroll down for English and Spanish versions)

OS ARQUIVOS FÍLMICOS E A MEMÓRIA: DOCUMENTOS E FICÇÕES
Dossier da Aniki editado por Vicente Sánchez-Biosca (Universitat de 
València)

Nos últimos anos, a problemática dos arquivos fílmicos invadiu a 
reflexão da História, filosofia e psicologia. Das cinematecas aos 
discursos sobre o trauma e a memória, o arquivo reivindicou um 
protagonismo que, há apenas duas décadas atrás, estava nas mãos dos 
profissionais das cinematecas e de cineastas ou documentaristas 
especializados.

No entanto, os documentos de arquivo, ainda considerados fetiches, são 
objeto de intervenção por parte de quem os reutiliza. Nos usos mais 
convencionais que fazem os canais de História das televisões, são 
coloridos e adaptados às condições sonoras da atualidade, reduzindo ou 
anulando, por conseguinte, a sua historicidade. Noutras ocasiões, são 
explorados por procedimentos digitais, montados, comentados em voz-off, 
interrompidos. Mas existe algo mais: a necessidade de recorrer ao 
arquivo gerou uma especial angústia naqueles casos em que um 
acontecimento não possui um documento que o cristalize ou, quando 
existe, seja considerado insuficiente ou inadequado. Nestes casos, a 
ficção constrói um arquivo paradoxal que se projetará para o futuro. 
Como alguns estudos recentes puseram em destaque, o efeito de arquivo é 
muitas vezes acompanhado por um afeto de arquivo, uma ambígua coloração 
emocional (Jaimie Baron).

Nenhum conjunto de imagens demonstra melhor isto do que a representação 
de acontecimentos extremos em que a imagem e o som são postos à prova, 
da propaganda totalitária à violência, da apropriação de uma imagem para 
inverter a sua intenção ou sentido original ao seu entendimento como 
traço indelével da memória coletiva.

Este dossier tem por objeto a genealogia desses documentos de arquivo, a 
sua (re)criação, as migrações a que foram submetidos, tanto na dimensão 
diacrónica (ao longo da história), como sincrónica (entre os diferentes 
media através dos quais se desliza: fotografia, cinema, televisão, 
Internet…). Desta forma, procura analisar as consequências que estes 
deslocamentos e reescritas possuem na esfera pública (a leitura do 
passado, a memória coletiva, a escrita da história).

Vicente Sánchez-Biosca é professor catedrático de Comunicação 
Audiovisual na Universitat de València e foi professor visitante nas 
Universidades de Paris III e Paris I, New York University, Universidade 
de São Paulo, entre outras. Entre os seus últimos livros contam-se 
NO-DO: el tiempo y la memoria (2000), El pasado es el destino. 
Propaganda y cine del bando nacional en la guerra civil (2011), ambos em 
colaboração com Rafael R. Tranche, Cine de historia, cine de memoria. La 
representación y sus límites (2006), Cine y guerra civil española: del 
mito a la memoria (2006). Atualmente, dirige um projeto de investigação 
sobre a função da imagem na construção do carisma dos líderes políticos 
em Espanha e outro sobre a representação das vítimas de genocídios.

Visite http://www.aim.org.pt/aniki para consultar as Instruções aos 
Autores e para submeter o seu artigo. Os artigos recebidos serão 
sujeitos a um processo de selecção e de revisão cega por pares.

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FILM ARCHIVES AND MEMORY: DOCUMENTS AND FICTIONS
Special section of Aniki edited by Vicente Sánchez-Biosca (Universitat 
de València)

In the last decades, so called film footage has triggered of increasing 
interest beyond its usage by specialists and filmmakers. Historians, as 
well as philosophers and psychologists have discovered in footage 
material from archives a reason to pursue their reflections on the 
representation of the past, including memory and trauma.

Yet, even if it could still be considered a fetish, the film footage is 
now constantly reworked and appropriated. Conventional uses by TV 
channels with History programs attempt to adapt the images from the past 
to the standards of the present, but in so doing they run the risk of 
annihilating its historicity (an error historians call presentism or 
anachronism). On other occasions, mainly in metalinguistic 
documentaries, the exploration of footage is carried out by means of 
editing, zooming and freezing within the narrative flow. Moreover, our 
civilization tends to fix important events into images to such a degree 
that a lack of crystallization results in an anxiety akin to the horror 
vacui. When this occurs, fiction takes over and contributes to the 
construction of an imaginary that could be considered a document in the 
future. As Jaimie Baron has recently highlighted, the archive effect is 
often accompanied by an archive affect.

Perhaps there is no better cluster of images to express this than the 
one representing extreme events, such as propaganda, counterpropaganda, 
violence and genocide. In those cases, the images and sounds, or their 
insufficiency, are put to the test of representation or witnessing, and 
their place in collective memory.

This special thematic dossier of Aniki aims to address the genealogy of 
films based on footage, as used for historical o memorial purposes. It 
also wishes to analyze its circulation, both on a diachronic level (over 
time) and on a synchronic level (its circulation between different 
media: photography, film, television, internet...). Thus, it attempts to 
analyze the consequences of these displacements and rewritings in the 
public sphere (the reading of the past, the collective memory, the 
writing of history).

Vicente Sánchez-Biosca teaches Audiovisual Communication at Universitat 
de València and was visiting professor in Paris III e Paris I, New York 
University, Universidade de São Paulo, and others. His most recent books 
are NO-DO: el tiempo y la memoria (2000), El pasado es el destino. 
Propaganda y cine del bando nacional en la guerra civil (2011), both 
with Rafael R. Tranche, Cine de historia, cine de memoria. La 
representación y sus límites (2006), Cine y guerra civil española: del 
mito a la memoria (2006). Currently, he is the lead researcher of a 
project about the role of the image in the construction of the charisma 
of political leaders in Spain, and of another project about the 
representation of genocide victims.

Visit http://www.aim.org.pt/aniki for Author guidelines and to submit 
your article. Submitted articles will be selected and subject to a blind 
peer review process.

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LOS ARCHIVOS FÍLMICOS Y LA MEMORIA: DOCUMENTOS Y FICCIONES
Dossier de Aniki editado por Vicente Sánchez-Biosca (Universitat de 
València)

En los últimos años, la problemática de los archivos fílmicos ha 
invadido la reflexión de la Historia, la filosofía y la psicología. 
Desde las cinematecas hasta los discursos sobre el trauma y la memoria, 
el archivo cinematográfico ha cobrado un protagonismo que apenas dos 
décadas atrás era patrimonio casi exclusivo de los profesionales de las 
cinematecas y de cineastas o documentalistas experimentales.

Sin embargo, a pesar de que los documentos de archivo se han convertido 
en fetiches, ello no ha impedido una constante reutilización que implica 
transformaciones importantes. En los usos convencionales realizados por 
los canales de Historia, el material es coloreado y adaptado a las 
condiciones sonoras y perceptivas de la actualidad, anulando su 
historicidad. En otras ocasiones, las imágenes son exploradas por 
procedimientos digitales, montados y comentados por una voiceover. Hay 
algo más: la necesidad de recurrir al archivo genera angustia cuando un 
acontecimiento carece de documento visual que lo cristalice o cuando los 
que existen se juzgan inadecuados. En estos casos, la ficción construye 
un paradójico archivo que será proyectado hacia el futuro. Como algunos 
estudios recientes han puesto de relieve, el efecto de archivo viene a 
menudo acompañado por un afecto de archivo, una particular coloración 
emocional (Jaimie Baron).

Nada confirma mejor el uso de estos recursos que la representación de 
acontecimientos extremos en los que la imagen y el sonido son puestos a 
prueba, desde la propaganda totalitaria hasta el ejercicio de la 
violencia, desde la apropiación de la imagen para invertir su intención 
o sentido original hasta su consideración como huella en la memoria 
colectiva.

El presente dossier tiene por objeto abordar la genealogía de los 
documentos archivísticos y su (re)creación, sus migraciones, tanto en el 
eje diacrónico (a lo largo de la historia), como en el sincrónico (entre 
los media por los que se desliza: fotografía, cine, televisión, 
internet…). Asimismo, se tratará de analizar las consecuencias que tales 
desplazamientos y reescrituras tienen en la esfera pública (lectura del 
pasado, memoria colectiva, escritura de la historia).

Vicente Sánchez-Biosca es profesor de Comunicación Audiovisual en la 
Universidad de Valencia y fue profesor visitante en las Universidades de 
París III y París I, la Universidad de Nueva York, la Universidad de São 
Paulo, entre otras. Sus libros más recientes son:NO-DO: el tiempo y la 
memoria (2000), El pasado es el destino. Propaganda y cine del bando 
nacional en la guerra civil (2011), ambos en colaboración con Rafael R. 
Tranche, Cine de historia, cine de memoria. La representación y sus 
límites (2006), Cine y guerra civil española: del mito a la memoria 
(2006). Actualmente conduce un proyecto de investigación sobre el papel 
de la imagen en la construcción del carisma de los líderes políticos en 
España y otro sobre la representación de las víctimas de genocidios.

Visite http://www.aim.org.pt/aniki para consultar las Instrucciones para 
los autores y para enviar su artículo. Los artículos recibidos son 
sometidos a un proceso de selección y evaluación anónima.



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