[Commlist] cfp Italian Cinema and French Cinema: Entangled Histories

CALL FOR PAPERS


Cinema francese e cinema italiano: storie intrecciate

L’Associazione italiana per le ricerche di storia del cinema (AIRSC) e 
l’Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC) 
celebrano quest’anno rispettivamente il loro sessantesimo e quarantesimo 
anniversario. Per festeggiare questa doppia ricorrenza, le due 
associazioni, che riuniscono studiose e studiosi di vario orientamento e 
intrattengono relazioni fruttuose e amichevoli tra loro, hanno deciso di 
organizzare un convegno internazionale che renda omaggio alla storia 
delle relazioni franco-italiane nel campo del cinema.



Il convegno si svolgerà in due tappe nell’autunno 2024: a Roma mercoledì 
11 e giovedì 12 settembre, e a Parigi lunedì 4 e martedì 5 novembre.



I temi saranno così suddivisi: il convegno di Roma sarà dedicato alle 
influenze del cinema francese sul cinema italiano, quello di Parigi alle 
influenze del cinema italiano su quello francese.

L’obiettivo è coprire la storia delle relazioni cinematografiche 
transalpine dalle origini ai giorni nostri, focalizzando la riflessione 
sul contributo di ciascuna di queste due cinematografie all’altra in 
tutti gli ambiti della creazione, della produzione, della distribuzione, 
della ricezione e dell’immaginario filmico.



Le relazioni cinematografiche possono essere affrontate dal classico 
punto di vista delle collaborazioni economiche, tecniche, artistiche e 
culturali. Tuttavia, esse sono anche un punto di partenza essenziale per 
analizzare i transfer culturali tra i due Paesi. Con l’affermarsi degli 
approcci transnazionali, lo studio dei rapporti di influenza tra Paesi 
ha permesso di rivedere il primato del paradigma nazionale in un 
contesto globale. Sono ormai molti i temi che richiedono un’analisi più 
complessa delle relazioni transfrontaliere, come per esempio i film 
sulle migrazioni. Inoltre, l’attenzione prestata negli ultimi vent’anni 
ai Gender Studies, all’archeologia dei media, agli studi visuali, agli 
studi postcoloniali e, più recentemente, agli approcci ambientali, ha 
contribuito ad ampliare la portata delle relazioni tra le 
cinematografie. Ad esempio, l’interesse per l’ibridazione culturale, che 
collega lo studio degli attori sociali ai contenuti dei film, 
rappresenterebbe un ulteriore modo per comprendere la fecondità del 
rapporto tra la cinematografia italiana e quella francese in un contesto 
più ampio. Queste indicazioni intendono suggerire alcune prospettive di 
analisi particolarmente gradite.


Le proposte di intervento possono inscriversi in uno o più dei seguenti 
assi:



-       le collaborazioni economiche: accordi tra produttori fino alla 
Seconda guerra mondiale; coproduzioni ufficiali dopo il 1946; obiettivi 
e risultati della messa in comune di capitali; quadro giuridico per le 
collaborazioni e per le coproduzioni;



-       la questione delle istituzioni cinematografiche nel loro 
rapporto con le istituzioni politiche, religiose, diplomatiche e 
culturali (festival, fondazioni, associazioni, ecc.);

-       le differenze e contributi tecnologici e tecnici: registrazione 
del suono, post-sincronizzazione e doppiaggio, scenografie e costumi, 
riprese ecc.;


-       la circolazione degli attori e delle attrici da un Paese 
all’altro e la loro ricezione;



-       le collaborazioni artistiche nella realizzazione dei film 
coprodotti;

-       i riferimenti formali e culturali al cinema italiano nel cinema 
francese e al cinema francese nel cinema italiano; circolazione e 
transfer di motivi del patrimonio culturale (letteratura, teatro, 
storia, architettura ecc.) dall’Italia al cinema francese e dalla 
Francia al cinema italiano;



-       la ricezione del cinema italiano in Francia e del cinema 
francese in Italia; la sua importanza nella strutturazione delle 
battaglie e delle prese di posizione della critica in ciascun Paese;



-       l’influenza della teoria e del pensiero francesi sul cinema in 
Italia e della teoria e del pensiero italiani sul cinema in Francia; 
l’interesse per il cinema italiano negli studi cinematografici francesi 
e per il cinema francese negli studi cinematografici italiani.



Le proposte di intervento (massimo 2000 caratteri), accompagnate da una 
breve presentazione bio-bibliografica del relatore o della relatrice, 
possono essere inviate in italiano, francese o inglese entro il 15 
maggio 2024 all’indirizzo (airsc.afrhc.2024 /at/ gmail.com). L’autrice o 
l’autore deve indicare se desidera partecipare alla parte romana o a 
quella parigina del convegno, in base alla suddivisione sopra indicata. 
L’accettazione delle proposte sarà comunicata a metà giugno.



Comitato scientifico e organizzativo: Fabio Andreazza, Claire Demoulin, 
Jean A. Gili, Elena Mosconi, Federico Pierotti, Valérie Pozner, Chiara 
Tognolotti, Dimitri Vezyroglou




APPEL À COMMUNICATIONS


Cinéma italien et cinéma français : histoires croisées

L’Associazione italiana per le ricerche di storia del cinema (AIRSC) et 
l’Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC) 
fêtent respectivement cette année leurs soixantième et quarantième 
anniversaires. Pour commémorer ces cent ans cumulés de recherche, ces 
deux associations, qui regroupent des chercheurs et chercheuses de 
divers horizons et entretiennent entre elles de fécondes et amicales 
relations, ont décidé d’organiser un colloque international et 
transnational rendant hommage à l’histoire des relations franco- 
italiennes en matière de cinéma.



Ce colloque se déroulera en deux temps à l’automne 2024 : à Rome les 
mercredi 11 et jeudi 12 septembre, et à Paris les lundi 4 et mardi 5 
novembre.



Les thématiques se répartiront de la manière suivante : le colloque de 
Rome sera consacré aux influences du cinéma français sur le cinéma 
italien et, inversement, le colloque de Paris aux influences du cinéma 
italien sur le cinéma français.



Il a l’ambition de couvrir l’histoire de ces relations 
cinématographiques transalpines des origines à nos jours, en orientant 
la réflexion sur l’apport de chacune de ces deux cinématographies à 
l’autre dans tous les domaines de la création, de la production, de la 
diffusion, de la réception et de l’imaginaire filmiques.



Ces relations peuvent tout d’abord être abordées sous l’angle classique 
des collaborations économiques, techniques, artistiques et culturelles. 
Elles sont également un point d’entrée essentiel pour l’analyse des 
transferts culturels entre les deux pays. Avec l’essor des approches 
transnationales, l’étude des rapports d’influence entre les pays a 
permis de réviser le primat du paradigme national en contexte global. 
Nombreuses sont désormais les thématiques qui invitent en effet à 
complexifier l’analyse des rapports transfrontaliers, tels que les films 
sur la migration, pour ne prendre qu’un exemple. De surcroît, 
l’attention portée depuis une vingtaine d’années aux Gender Studies, à 
l’archéologie des médias, aux études visuelles, aux études 
postcoloniales, ou plus récemment aux approches environnementales, 
contribue à élargir le champ des rapports entre les cinématographies. 
L’attention portée à l’hybridité culturelle, par exemple, déplaçant ou 
articulant l’étude des acteurs sociaux aux contenus des films, 
représenterait une autre manière encore d’appréhender la fécondité des 
rapports entre les cinématographies italienne et française en contexte 
élargi. Ces quelques directions ont pour vocation de suggérer des angles 
d’analyse particulièrement bienvenus.

Les propositions de communications pourront s’inscrire dans un ou 
plusieurs des axes suivants :


-       les collaborations économiques : accords entre producteurs 
jusqu’à la Seconde Guerre mondiale ; coproductions officielles après 
1946 ; objectifs et réalisation de la mise en commun de capitaux ; 
l’encadrement juridique des collaborations et des coproductions ;



-       la question des institutions cinématographiques dans leur 
rapport avec les institutions politiques, religieuses, diplomatiques, 
culturelles (festivals, fondations, associations…) ;



-       différences et apports technologiques et techniques : la prise 
de son, la post- synchronisation et le doublage, les décors et les 
costumes, la prise de vues… ;

-       la circulation et la réception des acteurs et actrices d’un pays 
à l’autre ;



-       les collaborations artistiques dans la fabrique des films 
coproduits ;



-       les références formelles et culturelles au cinéma italien dans 
le cinéma français et au cinéma français dans le cinéma italien ; 
circulation et transfert de motifs culturels patrimoniaux (littérature, 
théâtre, histoire, architecture…) italiens dans le cinéma français et 
français dans le cinéma italien ;

-       la réception du cinéma italien en France et du cinéma français 
en Italie ; son importance dans la structuration des combats et prises 
de position de la critique dans chacun des pays ;



-       l’influence de la pensée et de la théorie françaises du cinéma 
en Italie et de la pensée et théorie italiennes du cinéma en France ; 
l’intérêt pour le cinéma italien dans les études cinématographiques 
françaises et pour le cinéma français dans les études cinématographiques 
italiennes.



Les propositions de communications (maximum 2000 caractères), 
accompagnées d’une brève présentation bio-bibliographique de leur auteur 
ou autrice, peuvent être soumises en français, en italien ou en anglais, 
jusqu’au 15 mai 2024 à l’adresse suivante (airsc.afrhc.2024 /at/ gmail.com). 
L’auteur ou l’autrice de la proposition est invité.e à indiquer 
obligatoirement la partie du colloque à laquelle il ou elle souhaite 
participer (spécifier si l’intervention est destinée à la manifestation 
de Rome ou à celle de Paris et ce, selon la répartition des colloques 
établies ci-dessus. Les réponses à ces propositions seront communiquées 
à la mi-juin.

Comité d’organisation scientifique : Fabio Andreazza, Claire Demoulin, 
Jean A. Gili, Elena Mosconi, Federico Pierotti, Valérie Pozner, Chiara 
Tognolotti, Dimitri Vezyroglou





CALL FOR PAPERS


Italian Cinema and French Cinema: Entangled Histories





The Italian Association for Research on Cinema History (AIRSC) and the 
French Association for Research on Cinema History (AFRHC) respectively 
celebrate their sixtieth and fortieth anniversaries this year. To 
commemorate this combined anniversary, these two associations, which 
bring together scholars from diverse backgrounds and have fruitful and 
friendly relationships, have decided to jointly organize an 
international colloquium on the history of Franco-Italian relations in 
cinema.

The manifestation will be divided into two moments this autumn: the 
first part of the colloquium will take place in Rome on Wednesday, 
September 11, and Thursday, September 12, 2024, and the second part will 
take place in Paris on Monday, November 4, and Tuesday, November 5, 2024.

The two joint scientific events will also be divided as follows: the 
two-days in Rome will be dedicated to the influences of French cinema on 
Italian cinema, and vice versa, the two-days in Paris will explore the 
reverse phenomenon.

This colloquium aims to cover the history of these transalpine 
cinematographic relationships from their origins to the present days. 
Its goal is to reflect on the reciprocal contributions of each of these 
national cinemas on one another, regarding the fields of creation, 
production, distribution, reception, and cultural representations.

Therefore, these cinematographic relationships can be first apprehended 
from a traditional angle with respect to their collaborations and to 
what is at stakes from the economical, technical, artistic, and cultural 
perspectives. The study of cultural transfers between the two countries 
also represents a structural aspect. The rise of transnational 
approaches indeed led to major revisions regarding the national 
paradigms in a global context.



An increasing number of approaches and subjects have complexified, over 
the past decades, the study of transborder relationships. Films on 
migration would be an example, among many others. Moreover, the 
attention paid over the past twenty years to Gender Studies, Media 
Archaeology, Visual Studies, Postcolonial Studies, or more recently to 
Environmental approaches, also expands views on these cinemas’ 
interactions. Attention to cultural hybridity, for example, would 
represent another way to embrace and to grasp the relationships between 
Italian and French cinemas in an expanded context. These directions are 
meant to suggest angles of analysis which are particularly welcomed.

Paper proposals can fit into one or more of the following categories:


-Economic collaborations: agreements between producers up to the Second 
World War; official co-productions after 1946; legal framework of 
collaborations and co-productions;

-The question of cinematographic institutions in their relationship with 
political, religious, diplomatic, and cultural institutions (festivals, 
foundations, associations, charities...);

-Contributions and differences from technological and technical aspects: 
sound recording, post-synchronization   and   dubbing,   sets   and 
costumes,   cinematography...;

-The transnational circulation of actors and actresses and their 
receptions from one country to another;

-Artistic collaborations in co-productions;

-Formal and cultural references of Italian cinema in French cinema and 
of French cinema in Italian cinema; cultural circulations and transfers 
of Italian and French references and arts (literature, theater, history, 
architecture...) in reciprocal cinemas;



-The reception of Italian cinema in France and of French cinema in 
Italy; its role in the debates and film criticisms of each country;



-The influence of French cinema thoughts and theory in Italy and of 
Italian cinema thoughts and theory in France; interests in Italian 
cinema in French film studies and in French cinema in Italian film studies.



Paper proposals (maximum 2000 characters), with a brief bio-bibliography 
of the author, can be submitted in French, Italian, or English until May 
15, 2024, to the following address: airsc- (afrhc-2024 /at/ gmail.com). 
Responses will be communicated by mid-June. The speaker must clearly 
indicate the colloquium to which he/she is submitting the proposal (for 
Paris or Rome), according to the partition established above.

Organization committee: Fabio Andreazza, Claire Demoulin, Jean A. Gili, 
Elena Mosconi, Federico Pierotti, Valérie Pozner, Chiara Tognolotti, 
Dimitri Vezyroglou








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