[Commlist] CFP Actresses and female characters in democratic transitions - Aniki. Portuguese Journal of the Moving Image

CFP: Actresses and female characters in democratic transitions - Aniki. 
Portuguese Journal of the Moving Image

[EN]

CFP: *Actresses and female characters in democratic transitions *
Journal: *Aniki. Portuguese Journal of the Moving Image*
Deadline: *15 July 2024*
Coordinated by Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra, Barcelona), 
Ana Daniela de Souza Gillone (Escola de Artes, Ciências e Humanidades da 
Universidade de São Paulo) and Josep Lambies (ESCAC - Universitat de 
Barcelona).
*No payment from the authors will be required*

Films made during periods of political transition provide fertile ground 
for analysing how history and cultural education become inscribed in the 
personal and corporeal memory, through gestures, emotions and new ways 
of expressing desires. The social changes and ideological tensions that 
occur in the workplace, the family and the public sphere have a clear 
impact not only on explicitly political militant cinema, but also on 
mainstream genres, in terms both of narrative and aesthetic approaches 
inherited from the preceding period and of elements inspired by the 
political events of the moment.

Actresses, who since the dawn of cinema have always made significant 
contributions to the cultural production of emotions, collective 
psychologies, social imaginaries and values, play a vital role in these 
periods of transition, conveying the historical and ideological tensions 
of their context. In many cases, the introduction of legislative changes 
and new social structures has been reflected in or aligned with their 
role as film stars and popular icons, often to a point where they become 
cultural symbols of the transformations themselves (e.g., Victoria 
Abril, Carmen Maura, Ana Belén and Ángela Molina in Spain; Lia Gama, 
Guida Maria, Zita Duarte and Ana Zanatti in Portugal; Fernanda 
Montenegro, Sônia Braga, Lucélia Santos and Fernanda Torres in Brazil; 
Gloria Münchmeyer, Amparo Noguera, Catalina Saavedra and Paulina Urrutia 
in Chile; Camila Perisé, Susú Pecoraro and Norma Aleandro in Argentina). 
Moreover, actresses of the new generations would often appear on screen 
alongside stars of the previous period, in a contrast that expressed the 
complex tensions between historical memory and historical amnesia.

The democratic transitions that took place in southern Europe in the 
1970s as a result of the collapse of the Regime of the Colonels in 
Greece (1974), the Carnation Revolution in Portugal (1974) and the death 
of General Franco in Spain (1975) offer paradigmatic examples of the 
alignment of actresses’ on-screen performances with the political 
changes taking place. The same can be said of Eastern Europe at the time 
of the fall of the Berlin Wall (1989) and the communist regimes, as well 
as the disintegration of the Soviet Union and Yugoslavia (both in 1991). 
Outside Europe, other examples can be found in the periods of transition 
that followed the end of dictatorships in various Latin American 
countries, such as Argentina (1983), Brazil (1985) and Chile (1990). In 
all these cases, the debate over the role of women in the public sphere, 
and of the representation of their subjectivity and desires on screen, 
constituted a key concern in the films made at the time of these 
sociopolitical changes, and the actresses who starred in those films 
played an important part in this process.

The aim of this special section is to explore how, during periods of 
democratic transition in countries such as Spain, Portugal, Greece, 
Argentina, Brazil or Chile, actresses constructed distinct female 
subjectivities that transcended the prevailing social imperatives, in 
varying degrees of dialogue with the debates in feminist theory and 
activism. This is in line with Teresa de Lauretis’ suggestion to “return 
to a conception of female subjectivity in terms of the practices it 
involves and the needs sustained by desire when it is expressed through 
a woman’s body” (2000, our translation). We want to analyse the creative 
function of actresses in critiquing stereotypes, the degree of control 
they can acquire over their own self-representation, and the modes of 
production of new subjectivities who, based on an understanding of 
gender as a representation without a referent (as a representation of 
representations), are not afraid to manipulate traditional models and 
introduce unexpected forms of desire that embrace all the differences 
and contradictions existing in feminism on two levels: as differences 
that exist within feminist theory and as divisions within a single 
subjectivity.

Research on the evolution of actresses in periods of democratic 
transition can help clarify whether they create dissident, alternative 
or contradictory characters who expose sexual difference, on an indirect 
or implicit level in relation to the discourses foregrounded in the 
film. These subjectivities revealed in the actresses and their 
characters can be identified and analysed as icons of change and 
emancipation, constructing new forms of desire unique to the female 
experience and constructing other narratives about women that have 
rarely been shown before.

Proposed lines of research for submissions include but are not limited to:

-Analysis of the ways women are represented through the characters and 
specific creative work of actresses during historical processes of 
democratic transition;
-Studies of the production of new forms of female subjectivity through 
actress’ representations of narrative and visual motifs on issues such 
as work, economics and class relations, the family, sexuality and the 
body, love and desire, sexist violence, and human rights and legislative 
changes;
-Explorations of the cultural function of actresses through their work 
and their media images, in turbulent periods of sociopolitical 
transformation, in order to categorise stereotypes and identify forms of 
differentiation, dissidence and contradiction in women’s experiences;
-Studies from a gender perspective that include a conception of the 
actress as a creative subject in the political construction of new 
female imaginaries and in the filmmaking process, with a focus on 
periods of democratic transition.

More information 
<https://aim.org.pt/ojs/index.php/revista/announcement/view/71>

Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra, Barcelona): 
(gonzalo.delucas /at/ upf.edu) <mailto:(gonzalo.delucas /at/ upf.edu)>
Ana Daniela de Souza Gillone (Escola de Artes, Ciências e Humanidades da 
Universidade de São Paulo): (danielagillone /at/ usp.br) 
<mailto:(danielagillone /at/ usp.br)>
Josep Lambies (ESCAC - Universitat de Barcelona): (josep.lambies /at/ escac.es) 
<mailto:(josep.lambies /at/ escac.es)>


[ES]

CFP: *Actrices y personajes femeninos en las transiciones democráticas*
Revista: *Aniki. Revista Portuguesa da Imagem em Movimento*
Plazo: *15 de julio de 2024*
Coordinado por Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra, Barcelona), 
Ana Daniela de Souza Gillone (Escola de Artes, Ciências e Humanidades da 
Universidade de São Paulo) y Josep Lambies (ESCAC - Universitat de 
Barcelona).
*No se efectuará ningún cobro a los/las autores/as*

Los cines de los periodos de transición política son un terreno fértil 
para analizar las formas en que la historia y la educación cultural se 
inscriben en la memoria personal y corporal, a través de gestos, 
emociones y nuevas formas de expresión de los deseos. Los cambios 
sociales y las tensiones ideológicas que se producen en el trabajo, la 
familia y la esfera pública repercuten de manera clara no solo en el 
cine explícitamente político y militante, sino también en los géneros 
populares, tanto en narrativas y estéticas heredadas del periodo 
anterior como en propuestas nacidas al calor de los acontecimientos 
políticos.

Las actrices, que desde los inicios del cine han tenido un papel clave 
dentro de la producción cultural de emociones, psicologías colectivas, 
imaginarios y valores, han jugado en estos periodos de transición un rol 
fundamental, reflejando así las tensiones históricas e ideológicas de su 
contexto. En muchos casos la instauración de cambios legislativos y de 
nuevas formas sociales se reflejó o sincronizó con su papel como 
estrellas fílmicas e iconos populares, hasta el punto de que, en 
ocasiones, se convirtieron en símbolos culturales de esas 
transformaciones (Victoria Abril, Carmen Maura, Ana Belén, Ángela Molina 
en España; Lia Gama, Guida Maria, Zita Duarte, Ana Zanatti en Portugal; 
Fernanda Montenegro, Sônia Braga, Lucélia Santos y Fernanda Torres en 
Brasil; Gloria Münchmeyer, Amparo Noguera, Catalina Saavedra, Paulina 
Urrutia en Chile; Camila Perisé, Susú Pecoraro, Norma Aleandro en 
Argentina, entre otras). Además, con frecuencia, las actrices de las 
nuevas generaciones convivieron con aquellas que ya habían trabajado en 
el periodo anterior, en un contraste que manifestaba las complejas 
tensiones entre amnesia y memoria histórica.

Las transiciones democráticas producidas en el sur de Europa en los años 
70, resultado de la caída del Régimen de los Coroneles en Grecia (1974), 
la Revolución de los Claveles en Portugal (1974) y la muerte del general 
Franco en España (1975), son paradigmáticos de cómo el papel de las 
actrices se sincronizó con los cambios políticos, algo que también 
ocurrió en el este del continente con la caída del Muro de Berlín (1989) 
y de los regímenes comunistas, así como con la desintegración de la 
Unión Soviética (1991) y de Yugoslavia (1991). A esos casos del contexto 
europeo pueden sumarse los periodos de transición iniciados 
principalmente tras el fin de las dictaduras latinoamericanas, como las 
de Argentina (1983), Brasil (1985) y Chile (1990). En todos esos casos, 
la discusión sobre el rol de las mujeres en la esfera pública, así como 
sobre la representación de su subjetividad y deseos, formaron una línea 
fundamental de las películas surgidas en paralelo a los cambios 
sociopolíticos, y las actrices tuvieron un papel clave en ese proceso.

En este dossier queremos plantear cómo durante los periodos de 
transición democrática en países como España, Portugal, Grecia, 
Argentina, Brasil, Chile y otros las actrices construyeron 
subjetividades femeninas diferenciadas, que trascendieron los 
imperativos sociales, en mayor o menor diálogo con los debates dentro 
del pensamiento y el activismo feminista. Seguimos la propuesta de 
Teresa de Lauretis (2000) de «volver a pensar la subjetividad femenina 
teniendo en cuenta qué prácticas comporta y qué necesidades sostiene el 
deseo cuando obra desde un cuerpo de mujer». Queremos analizar la 
función creativa de las actrices en la crítica de los estereotipos, el 
dominio de la autorrepresentación que pueden adquirir, y los modos de 
producción de nuevas subjetividades que, partiendo del género como 
representación sin referente (como representación de representaciones), 
no temen manipular los modelos heredados para introducir formas de deseo 
no previstas que contemplen todas las diferencias y las contradicciones 
existentes dentro del feminismo en su doble presencia: como diferencias 
que existen dentro del pensamiento feminista y como divisiones que 
pertenecen a una misma subjetividad.

La investigación sobre la evolución de las actrices en momentos de 
transición democrática puede permitir elucidar si, de un modo indirecto 
o soterrado respecto a los discursos en primer término de las películas, 
producen personajes e imágenes disidentes, alternativas y 
contradictorias, que visibilizan la diferencia sexual. Estas 
subjetividades, apuntadas en las actrices y sus personajes, pueden verse 
y estudiarse como referentes de imágenes de cambio, emancipación, 
construcción de nuevas formas de deseos propias de las experiencias 
femeninas, y construcción de otras narrativas apenas mostradas sobre las 
mujeres.

Los artículos pueden centrarse, aunque no en exclusiva, en las 
siguientes líneas de investigación:

-Análisis de las formas de representación de las mujeres a través de los 
personajes y del trabajo específico de creación de las actrices, durante 
procesos históricos de transición democrática;
-Estudios de la producción de nuevas formas de subjetividad femenina 
mediante la representación actoral de motivos narrativos y visuales 
sobre temas como el trabajo, la economía y las relaciones de clase; la 
familia; la sexualidad y el cuerpo; el amor y el deseo; la violencia 
sexista, y los derechos y cambios legislativos;
-Exploraciones de la función cultural de las actrices, a través de su 
trabajo y de sus imágenes mediáticas, en periodos convulsos de 
transformaciones sociopolíticas, para categorizar estereotipos y 
detectar las formas de diferenciación, disidencia y contradicción en las 
experiencias de las mujeres;
-Estudios desde una perspectiva de género que incluyan la concepción de 
la actriz como sujeto creativo en la construcción política de nuevos 
imaginarios femeninos y en los procesos cinematográficos, con enfoque en 
los periodos de transición democrática.

Más información 
<https://aim.org.pt/ojs/index.php/revista/announcement/view/71>

Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra, Barcelona): 
(gonzalo.delucas /at/ upf.edu) <mailto:(gonzalo.delucas /at/ upf.edu)>
Ana Daniela de Souza Gillone (Escola de Artes, Ciências e Humanidades da 
Universidade de São Paulo): (danielagillone /at/ usp.br) 
<mailto:(danielagillone /at/ usp.br)>
Josep Lambies (ESCAC - Universitat de Barcelona): (josep.lambies /at/ escac.es) 
<mailto:(josep.lambies /at/ escac.es)>


[PT]

CFP:*Atrizes e personagens femininas nas transições democráticas *
Revista: *Aniki. Revista Portuguesa da Imagem em Movimento*
Prazo:*15 de Julho de 2024*
Coordenado por Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra, Barcelona), 
Ana Daniela de Souza Gillone (Escola de Artes, Ciências e Humanidades da 
Universidade de São Paulo) e Josep Lambies (ESCAC - Universitat de 
Barcelona).
*Não será necessário qualquer pagamento por parte dos autores*

Os cinemas dos períodos de transição política são terreno fértil para 
analisar os modos como a história e a educação cultural se inscrevem na 
memória pessoal e corporal, através de gestos, emoções e novas formas de 
expressão de desejos. As mudanças sociais e as tensões ideológicas que 
ocorrem no trabalho, na família e na esfera pública têm um claro impacto 
não só no cinema explicitamente político e militante, mas também nos 
géneros populares, tanto nas narrativas e estéticas herdadas do período 
anterior como nas propostas nascidas no calor dos acontecimentos políticos.

As atrizes, que desde os primórdios do cinema têm ocupado um lugar 
central na produção cultural de emoções, psicologias coletivas, 
imaginários e valores, desempenharam um papel particularmente importante 
nestes períodos de transição, refletindo as tensões históricas e 
ideológicas do seu contexto. Em muitos casos, a introdução de mudanças 
legislativas e novas formas sociais refletiu-se ou sincronizou-se com o 
seu papel de estrelas de cinema e ícones populares, a ponto de, por 
vezes, se tornarem símbolos culturais dessas transformações. É o caso de 
Victoria Abril, Carmen Maura, Ana Belén, Ángela Molina, em Espanha; Lia 
Gama, Guida Maria, Zita Duarte and Ana Zanatti em Portugal; Fernanda 
Montenegro, Sônia Braga, Lucélia Santos e Fernanda Torres no Brasil; 
Gloria Münchmeyer, Amparo Noguera, Catalina Saavedra, Paulina Urrutia no 
Chile; Camila Perisé, Susú Pecoraro, Norma Aleandro na Argentina, entre 
outras. Além disso, as atrizes das novas gerações conviveram muitas 
vezes com aquelas que já haviam trabalhado no período anterior, num 
contraste que manifestava as complexas tensões entre amnésia e memória 
histórica.

As transições democráticas ocorridas no sul da Europa na década de 1970, 
em resultado da queda do Regime dos Coronéis na Grécia (1974), da 
Revolução dos Cravos em Portugal (1974) e da morte do general Franco em 
Espanha (1975), são paradigmáticas de como o papel das atrizes se 
sincronizou com as mudanças políticas, algo que também aconteceu no 
leste do continente com a queda do Muro de Berlim (1989) e dos regimes 
comunistas, bem como com a desintegração da União Soviética (1991) e da 
Jugoslávia (1991). A esses casos no contexto europeu somam-se os 
períodos de transição iniciados principalmente após o fim das ditaduras 
latino-americanas, como as da Argentina (1983), Brasil (1985) e Chile 
(1990). Em todos esses casos, a discussão do papel das mulheres na 
esfera pública, bem como a representação de sua subjetividade e desejos, 
formaram uma linha fundamental dos filmes que surgiram em paralelo com 
as mudanças sociopolíticas, e as atrizes tiveram um papel fundamental 
nesse processo.

Neste dossiê queremos enfocar como durante os períodos de transição 
democrática em países como Espanha, Portugal, Grécia, Argentina, Brasil, 
Chile e outros, as atrizes construíram subjetividades femininas 
diferenciadas, que transcenderam os imperativos sociais, em maior ou 
menor diálogo com os debates dentro do pensamento e ativismo feminista. 
Seguimos a proposta de Teresa de Lauretis de «repensar a subjetividade 
feminina, levando em conta quais práticas implica e quais necessidades 
sustenta o desejo quando atua desde um corpo de mulher» (Lauretis 2000, 
nossa tradução). Queremos analisar a função criativa das atrizes na 
crítica aos estereótipos, o domínio da autorrepresentação que podem 
adquirir e os modos de produção de novas subjetividades que, partindo do 
género como representação sem referente (como representação de 
representações), não temem manipular modelos herdados para introduzir 
formas de desejo não previstas que contemplem todas as diferenças e 
contradições existentes dentro do feminismo em sua dupla presença: como 
diferenças que existem dentro do pensamento feminista e como divisões 
que pertencem a uma mesma subjetividade.

A investigação sobre a evolução das atrizes em momentos de transição 
democrática pode permitir elucidar se, de forma indireta ou oculta em 
relação aos discursos em primeiro plano dos filmes, produzem personagens 
e imagens dissidentes, alternativas e contraditórias que visibilizam a 
diferença sexual. Essas subjetividades, apontadas nas atrizes e suas 
personagens, podem ser vistas e estudadas como referentes de imagens de 
mudança, emancipação, construção de novas formas de desejos típicas das 
experiências femininas e construção de outras narrativas pouco mostradas 
sobre as mulheres.

Os artigos podem incidir, ainda que não exclusivamente, nas seguintes 
linhas de investigação:

-Análise das formas de representação das mulheres através das 
personagens e do trabalho criativo específico das atrizes, durante 
processos históricos de transição democrática;
-Estudos da produção de novas formas de subjetividade feminina mediante 
a representação interpretativa de motivos narrativos e visuais sobre 
temas como o trabalho, a economia e as relações de classe; a família; a 
sexualidade e o corpo; o amor e o desejo; a violência baseada no género, 
e os direitos e alterações legislativas;
-Explorações da função cultural das atrizes, através do seu trabalho e 
de suas imagens mediáticas, em períodos de transformações 
sociopolíticas, para categorizar estereótipos e detectar formas de 
diferenciação, dissidência e contradição nas experiências das mulheres;
-Estudos a partir de uma perspectiva de género que incluam a concepção 
da atriz como sujeito criativo na construção política de novos 
imaginários femininos e nos processos cinematográficos, com foco em 
períodos de transição democrática.

Mais informação 
<https://aim.org.pt/ojs/index.php/revista/announcement/view/71>

Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra, Barcelona): 
(gonzalo.delucas /at/ upf.edu) <mailto:(gonzalo.delucas /at/ upf.edu)>
Ana Daniela de Souza Gillone (Escola de Artes, Ciências e Humanidades da 
Universidade de São Paulo): (danielagillone /at/ usp.br) 
<mailto:(danielagillone /at/ usp.br)>
Josep Lambies (ESCAC - Universitat de Barcelona): (josep.lambies /at/ escac.es) 
<mailto:(josep.lambies /at/ escac.es)>


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