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[Commlist] CFP: special issue of Immagine n. 26

Mon Jan 31 17:46:54 GMT 2022

"Immagine", a peer-reviewed journal promoted by AIRSC (ItalianAssociation for Research into the History of Cinema), hosts a specialissue dedicated to amateur cinema in Italy, in the centenary of the 9.5and 16 mm formats.


The deadline for submitting proposals is 15 March 2022

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*Call for papers*

*(English Version Below) *

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*Call for papers*

*Immagine, n. 26*

*(Dicembre 2022) *

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*Storie e pratiche del formato ridotto in Italia (1922-1995)*

A cura di: Alice Cati, Andrea Mariani e Paolo Simoni

A partire dal 1909, con la ratifica del 35mm come standard per i film daprodurre e proiettare nelle sale cinematografiche, il mercato amatorialee /non-theatrical/ ha subito cercato uno spazio per l’applicazionepratica dei formati sub-standard (Cherchi-Usai 2019). Tuttavia, non èprima dell'introduzione del Pathé-Baby 9.5mm nel 1922 e del 16mm diEastman Kodak nel 1923 che i dispositivi per il formato ridottodiventano una tecnologia pervasiva negli ambienti familiari e privati.

All’inizio degli anni Venti cominciano a diffondersi i primi dispositividel cinema in formato ridotto in ambito domestico. Da quel momento, sidelinea progressivamente una parabola di esperienze e usi socialiestremamente diversificati che, passando per l’esperienza del videoanalogico, arriva fino al 1995 con l’introduzione del MiniDv, altromomento cruciale questa volta per il passaggio al digitale: di fatto, unsecolo breve di storie e pratiche non ancora pienamente studiate eclassificate in modo sincretico e trasversale.

È pur vero che nell’ultimo decennio gli studi sul cinema amatoriale sonostati ufficialmente riconosciuti all’interno dei Cinema e Media Studiescome fiorente area di ricerca. Dopo una prima fase in cui a lungol’amatoriale è stato considerato un ambito marginale, trattato da pochistudiosi interessati a comprenderne le funzioni storico-sociali, si èpassati recentemente a una significativa proliferazione di contributi epubblicazioni nel contesto internazionale, decisivi soprattutto nelmostrare le connessioni tanto tra le tecniche e le estetiche del passatoe le nuove tendenze del presente (Aasman-Montrescu-Mayers 2019), quantotra le culture globali e i territori nazionali (Fibla-Salazkina 2020).Fondamentale è stato poi considerare questi modi di produzione comel’esito di un processo culturale caratterizzato da una serie direlazioni di potere e negoziazione tra pratiche dominanti e pratichemarginali, ricollegabili all’opposizione tra la produzionecinematografica /mainstream/ e quella in formato ridotto evideoamatoriale. Dunque, è proprio questa attenzione verso lecongiunture tra fenomeni passati e contemporanei che ha aperto unanuovissima consapevolezza storica rispetto a estetiche ricorsive odiscontinue, progressi tecnici, norme sociali, gesti e figure presentisia nel cinema amatoriale sia nella storia e archeologia dei media.

Secondo questo approccio, la storia del cinema amatoriale italiano puòessere studiata come un reticolo di esperienze oggi da approfondire apartire da nuovi modelli epistemologici in grado di creare inediteconnessioni tra formati, generi, periodi, usi. L'unicità e lasingolarità di questi oggetti non dovrebbe essere vista come un limite,né tantomeno dovrebbe essere un impedimento la frequente incompletezzadi informazioni relative ai contesti storici, spesso lacunosi, da cuiprovengono queste opere effimere e minori.

Con l'obiettivo pertanto di aggiornare l'indagine storica sul cinemaamatoriale, alla luce dell'imminente centenario dei formati 9,5mm e16mm, questo dossier si propone di delineare lo stato dell'arte deglistudi sulle nuove fonti archivistiche, i metodi e gli strumenti diricerca in campo, focalizzando il caso italiano. Rientreranno nellaselezione le analisi e le prospettive di ricerca che riguardano ilcinema in formato ridotto e videoamatoriale come dispositivo diregistrazione e trasmissione delle memorie personali e di famiglia (e dicreazione di vere e proprie genealogie), mezzo a basso costo adisposizione di singoli e gruppi per finalità produttive ed espressivemolteplici e nei diversi ambiti (dai cineclub/cineguf e dalleassociazioni dei cineamatori ai festival, alle gallerie d'arte, allefabbriche, ai circoli politici, ai centri di studio etno-antropologici,alle parrocchie e ai centri religiosi, alle missioni), strumentodidattico ed educativo. Potranno rientrare nella selezione anche studisu figure e personalità del mondo del cinema amatoriale, istituzioni,riviste e pubblicazioni, rassegne, festival e centri di distribuzione, esul periodo di coesistenza, ibridazione e transizione tra il cinema informato ridotto e il video analogico.

Le proposte potranno concentrarsi sui seguenti temi (pur non limitandosia essi):

●sfide e riflessioni per una storia e storiografia del cinema amatorialein Italia: fonti, periodizzazioni, deviazioni, intersezioni;

●rinnovamento delle metodologie di analisi e catalogazione dellecollezioni amatoriali;

●mappe per il tracciamento della circolazione delle opere amatoriali(dall'uso privato alla circolazione pubblica);

●testi e paratesti: riviste, manuali, filmografie, oggetti per laconservazione;


●/film-club culture/e produzione amatoriale;

●contaminazioni tra esperienze artistiche e underground italiani eformato ridotto;

●dispositivi non professionali come strumenti di ricerca scientifica(medicina, botanica, etnografia, architettura ecc.) e per l’usodidattico-scolastico;


●genealogie, rapporti intergenerazionali e film di famiglia;

●luoghi di esposizione e presentazione di film e video amatoriali,passati e presenti (dalle sale specializzate ai musei del cinema e allegallerie d'arte);


●storia dell'amatore italiano: classi sociali, gender, culture;

●culture LGBTIQ e il cinema e video amatoriale;

●film di edizione in formato ridotto (“collage films”);

●la programmazione del cinema amatoriale: festival, rassegne, eventiculturali.


*Scadenze e istruzioni*

Per partecipare al numero monografico con una proposta di saggio siprega di inviare un abstract (300-400 parole) e una breve notabiografica, in inglese o in italiano, agli indirizzi(formatoridotto100 /at/ gmail.com) <mailto:(formatoridotto100 /at/ gmail.com)>entro enon oltre il *15 Marzo 2022*. L’accettazione delle proposte saràcomunicata agli autori e alle autrici entro il *30 Marzo 2022*.

I saggi, della lunghezza orientativa di 35-40.000 caratteri (spazi enote incluse), in italiano o inglese, dovranno essere consegnati entro enon oltre il *20 agosto 2022*. Tutti i contributi saranno sottoposti aprocedura di /double blind peer review/.


*Riferimenti bibliografici*

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S. Aasman, A. Flickers, J. Wachelder (a cura di), /MaterializingMemories: Dispositifs, Generations, Amateurs/, Bloomsbury, London 2018

S. Aasman, A. Montrescu-Mayes, /Amateur Media and ParticipatoryCultures: Film, Video and Digital Media/, Routledge, New York, NY 2019

P. Caneppele, “On classification or Wonder is the denial of analogy”, inJ. Golding, M. Reinhart, M. Paganelli (a cura di), /Data Loam. SometimesHard Usually Soft. The Future of Knowledge System/, de Gruyter, Berlin,Boston 2021, p. 123-134.

A. Cati, /Pellicole di ricordi. Film di famiglia e memorie private,1926-1942/, Vita & Pensiero, Milano 2009

D. Cavallotti, /Labili tracce: per una teoria della praticavideoamatoriale/, Mimesis, Milano-Udine 2019

Dossier /The complex materiality of amateur cinema research: texts,archives and digital methods/, «Screen», vol. 61, n. 1, Spring 2020

L. Farinotti, E. Mosconi (a cura di), /Il metodo e la passione. Cinemaamatoriale e film di famiglia in Italia/, «Comunicazioni Sociali»,XXVII, 3, Settembre-Dicembre 2005

E. Fibla, M. Salazkina (a cura di), /Toward a Global History of AmateurFilm Practices and Institutions/, «Film History», vol. 30, n. 1, 2018


E. Gipponi, /Una rivoluzione inavvertita/, Mimesis, Milano-Udine 2020

A. Mariani, /Gli anni del Cineguf. Il cinema sperimentale italiano daicine-club al Neorealismo/, Mimesis, MIlano-Udine 2018.

M. McNamara, K. Sheldon (a cura di), /Amateur Movie Making: Aestheticsof the Everyday in New England Film/, Indiana University Press,Bloomington, IN 2017

A. Montrescu-Mayes, H. Norris Nicholson, /British Women AmateurFilmmakers: National Memories and Global Identities/, EdinburghUniversity Press, Edinburgh 2018

R. Odin, /Gli spazi della comunicazione. Introduzione allasemio-pragmatica/, Vita e Pensiero, Milano 2013.

L. Rascaroli, G. Young, B. Monahan, /Amateur filmmaking. The home movie,the archive, the web/, Bloomsbury, New York-London-New Delhi-Sydney 2014

M Salazkina, E. Fibla-Gutierrez (a cura di), /Global Perspectives onAmateur Film Histories and Cultures/, Indiana University Press,Bloomington 2021

R. Shand, I. Craven (a cura di), /Small-Gauge Storytelling: Discoveringthe Amateur Fiction Film/, Edinburgh University Press, Edinburgh 2013

P. Simoni, /Lost Landscapes: Il cinema amatoriale e la città/, Kaplan,Torino 2018

C. Tepperman, /Amateur Cinema: The Rise of North American Moviemaking,1923–1960/, University of California Press, Berkeley, CA 2014

V. Vignaux, B. Turquety (a cura di), /L’Amateur en cinéma, un autreparadigme: histoire, esthétique, marges et institutions/, Associationfrançaise de recherche sur l’histoire du cinéma, Paris 2016

P. R. Zimmermann, /Reel Families. A Social History of Amateur Film/,Indiana University Press, Bloomington 1995



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*Call for papers*

*Immagine, n. 26*

*(December 2022) *

*Stories and practices of amateur cinema in Italy (1922-1995)*

Edited by: Alice Cati, Andrea Mariani and Paolo Simoni

Amateur and non-theatrical markets triggered a search for the mostpractical application of smaller formats from the moment of theratification of the 35mm theatrical standard for films in 1909(Cherchi-Usai 2019). Nevertheless, it is not before the introduction ofPathé-Baby 9.5mm in 1922 and 16mm by Eastman Kodak in 1923 thatsmall-gauge cinema became a pervasive technology in family and privateenvironments. From that moment on, a parabola of extremely diversifiedexperiences and social uses gradually emerged. Passing through theexperience of analogue video, it arrived in 1995 with the introductionof the MiniDv: a watershed for the transition to digital. But such a“short twentieth century” full of stories and practices has not yet beenproperly studied and investigated in a syncretic and transversal fashion.

During the last decade, Amateur Film Studies have been recognised withinCinema and Media Studies as a flourishing area of research. Amateurismin cinema and media was long considered a marginal field, a matter forfew scholars interested in understanding its socio-historical functions.Instead, we have recently witnessed a significant proliferation ofcontributions and publications in the international context, thatstressed interconnections between past techniques and aesthetics withthe new trends of the present (Aasman-Montrescu-Mayers 2019), as well asbetween global cultures and national contexts (Fibla-Salazkina 2020).

These scholarships showed how essential it is to consider these modes ofproduction as outcomes of a cultural process characterised by a seriesof power relations and negotiation between dominant and marginalpractices, mainstream film production and small gauge and video-amateurproduction.

Furthermore, it is precisely this intertwined attention to past andcontemporary phenomena that has opened a brand new historical awarenessconcerning recursive or discontinue aesthetics, technical enhancements,social norms, gestures and figures in amateur cinema and media historyand archeology. Thus, Italian amateur cinema histories can be excavatedas a network of experiences through new epistemological patterns,stressing new connections between formats, genres, periods and uses. Theuniqueness and singularity of these objects should not be seen as alimit, nor the often lacunose historical contexts these ephemeral andminor works are coming from.

In the light of the imminent centenaries of the 9.5mm and 16mm formats,this special issue aims to outline the state of the art on new archivalsources, methods and research tools, focusing on the Italian case. Wewelcome analyses and research perspectives on small-gauge andvideo-amateur cinema as a device for recording and transmitting personaland family memories (and for creating real genealogies), low-cost meansavailable to individuals and groups for a variety of production andexpressive purposes in different contexts (from film clubs/cineguf andfilm-amateur associations to festivals, art galleries, factories,political circles and ethno-anthropological study centers, parishes andreligious centers, missions, etc.), and as a didactic and educational tool.

Focus studies about personalities from the amateur cinema field,institutions, magazines and publications, festivals and distributioncenters, small-gauged cinema exhibition sites as well as on the periodof coexistence, hybridisation and transition between small-gauge cinemaand analogue video may also be welcome.


Proposals may focus on the following themes (though not limited to them):

●challenges and sources for a history and historiography of amateurcinema in Italy: sources, periodizations, deviations, intersections;

●renewal of methodologies for cataloging of Italian amateur filmcollections;

●mapping the circulation of Italian amateur films (from private use topublic circulation);


●texts and paratexts: magazines, manuals, filmographies, ephemeral media;

●film-club cultures and amateur film production;

●small-gauge film and video technology and avant-garde and undergroundcultures;

●small-gauge film and video technology and practices for scientificresearch (medicine, botany, ethnography, architecture, etc.) andeducational use;

●genealogies and intergenerational relations in the Italian amateur filmhistory;

●past and present sites of exhibition and presentation of amateur filmand video (from specialised theaters to cinema museums and art galleries)


●Italian cinema amateur: social classes, genders, cultures;

●LGBTIQ cultures and the amateur film and video

●reduction prints and amateur “collage films”;

●programming of amateur cinema: festivals, reviews, cultural events.

*Deadlines and instructions*

To participate in the special issue with an essay proposal, please sendan abstract (300-400 words) and a brief biographical note, in English orItalian, to (formatoridotto100 /at/ gmail.com)<mailto:(formatoridotto100 /at/ gmail.com)>by *March 15,2022*. Acceptance ofproposals will be communicated to authors by *March 30, 2022*.

Essays, with an approximate length of 35-40,000 characters (includingspaces and footnotes), in Italian or English, should be submitted nolater than *August 20, 2022*. All contributions will be submitted to adouble blind peer review procedure.


*Bibliographical references*