[Commlist] CFP: I International Congress on Korean Cultural Industries (K-Plutense)

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International Congress on Korean Cultural Industries (K-Plutense)

Several decades after its initial emergence, the _Hallyu 
<https://es.wikipedia.org/wiki/Ola_coreana>_ phenomenon allows for a 
renewed critical overview, enabling retrospective perspectives and 
revisions of the status quo of specialised literature, as well as new 
prospective analyses and exercises that delve into the *links between 
South Korea, Spain and the Ibero-American world in general*. This is the 
aim of *K-PLUTENSE 
<https://eventos.ucm.es/147577/detail/i-congreso-internacional-de-industrias-culturales-coreanas-k-plutense.html>*. 
These readings are particularly urgent today, given the enormous 
complexity and multiple dimensions of the current global media 
landscape, which is fundamentally shaped by *the unstoppable growth of a 
stateless or nationless global visual culture* (‘Mugukjeok 
<https://theconversation.com/bts-como-una-banda-de-k-pop-convirtio-a-corea-en-lider-del-entretenimiento-mundial-y-del-poder-blando-190305>’).

*THEMATIC BLOCKS AND AXES*

Proposals may be submitted under the following thematic blocks and axes, 
among others. Candidates are requested to mark the two options they 
consider most relevant to their line of research on the registration form.

*I. Audiovisual content and platformisation:*

1. *Research on South Korean film production*, preferably contemporary, 
from traditional perspectives such as film analysis, criticism, 
historiography, genre and aesthetics, as well as postcolonial, feminist, 
gender and sexuality studies. Studies that address the medium in its new 
media ecosystem and its intersections with other languages and digital 
formats are also welcome.

2. *K-Drama:* The striking evolution of the series from melodramatic 
television soap operas in the 1990s to the astonishing generic and 
aesthetic innovations and technical sophistication that characterize the 
current scene. This includes the monopoly of new streaming platforms and 
large production companies within the industry, which has completely 
changed the traditional logic of television series and sealed their 
definitive transition to hybrid and digital formats, interweaving them 
into the new convergent media model.

*3.    Aeni and Webtoon Animation: *This research explores the 
idiosyncratic nature of South Korean animation, examining its many 
facets and tracing the complex history of its development and evolution 
in recent decades. It also studies the intimate trans-textual and 
trans-semiotic relationships between South Korean animation and other 
graphic formats, such as manhwa and webtoons, as well as analysing the 
curious and controversial phenomenon of the rise of South Korean 'anime'.

*4. South Korean video games: *studies on the unstoppable rise of the 
medium, particularly fuelled by the intensely competitive RPG and MMORPG 
scenes, and the increasing commitment to, and demand for, these genres 
within the industry.

*II. Transmedia narratives and other emerging cultural and creative 
industries:*

*1.    Transmedia universes*: studies that transcend the classic 
divisions between media and languages in line with the rapid evolution 
of the media landscape, proposing the analysis and/or complex study of 
fictional universes and embracing the new logic of inherently transmedia 
franchises characterized by narrative expansion through an intricate 
network of audio-visual and digital formats.

*2.    Graphic Cultures and Narratives, the Publishing Industry and New 
Literacies: *studies addressing digital graphic formats and new 
literacies, from manhwa (South Korean manga) to acclaimed webtoons and 
their derivative forms.

*3.    The Transformation of the Music Industry*: The 'Idol' System and 
the K-Pop Model.

*4.    Remediation between the music scene and the fashion and cosmetics 
industries*: urban tribes and street fashion; sociocultural practices 
and lifestyles, including trends, aesthetics, tastes and behaviours; the 
rise of South Korean cosmetics and their economic impact; and the viral 
phenomenon of Vtubers and influencers on social media.

*III.    Globalisation and transnational flows:*

1*.    State-led policies on cultural diplomacy* and promotion; soft 
power, and national branding.

2*.    Studies of the South Korean media convergence (transmedia) model* 
and its strategies of transculturation and transnationalisation.

3*.    The 'platformisation' and/or 'franchising' of audiovisual 
content*, including streaming platforms, new hybrid business models, 
marketing and promotional strategies, and the breakthrough of artificial 
intelligence.

**

*IV.    The critical anthropological, sociological and/or psychological 
study of 'subcultures':*A critical anthropological study of subcultures, 
fandoms, and digital ethnography (virtual groups and communities), 
focusing on participatory cultures and new authorship (e.g. 
appropriation and derivative works), the 'acafan' phenomenon, and the 
analysis of narrative consumption and reception studies. This includes 
new sociocultural practices and digital/virtual scenes deployed around 
fictional universes and narratives, such as otaku, gamers, K-pop fans, 
Vtubers, virtual idols, cosplay, and aesthetics.

**

*V. Comparative studies of the cultural industries of Korea, Spain and 
Latin America*: market studies, cooperation, co-production, bilateral 
agreements and conventions.

Submission: by email to (kcomplutense /at/ ucm.es) <mailto:(kcomplutense /at/ ucm.es)> 
before *18 March 2026*.

Response to accepted communications: *23rd March 2026*

https://eventos.ucm.es/147577/detail/i-congreso-internacional-de-industrias-culturales-coreanas-k-plutense.html 
<https://eventos.ucm.es/147577/detail/i-congreso-internacional-de-industrias-culturales-coreanas-k-plutense.html>


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*K-PLUTENSE<https://eventos.ucm.es/147577/detail/i-congreso-internacional-de-industrias-culturales-coreanas-k-plutense.html>*aspira 
a capturar una renovada radiografía crítica del fenómeno /Hallyu/ 
<https://es.wikipedia.org/wiki/Ola_coreana> que, a distancia de unas 
décadas de su eclosión inicial, permita tanto miradas retrospectivas y 
revisiones del /estatus quo/ de la literatura especializada, así como 
nuevos análisis prospectivos y ejercicios que ahonden en los *vínculos 
entre Corea del Sur, España y, en general, el mundo iberoamericano*. Hoy 
estas lecturas se imponen con más urgencia que nunca teniendo en cuenta 
la enorme complejidad -y múltiples dimensiones- del panorama mediático 
global en el que nos hallamos inmersos; fundamentalmente marcado por la 
inexorable *proliferación de una cultura visual global 
apátrida* (“Mugukjeok 
<https://theconversation.com/bts-como-una-banda-de-k-pop-convirtio-a-corea-en-lider-del-entretenimiento-mundial-y-del-poder-blando-190305>”).

**

*BLOQUES Y EJES TEMÁTICOS:*


Las propuestas podrán inscribirse, entre otros, en los siguientes 
*bloques y ejes temáticos*. Se ruega al candidato marcar en el 
formulario de inscripción *las dos opciones que considere más afines a 
sus líneas de investigación.*

*I.   Contenidos audiovisuales y plataformización:*

1. *Cine surcoreano*: investigaciones sobre la producción 
cinematográfica surcoreana -preferentemente contemporánea- ya sea desde 
perspectivas más tradicionales como el análisis fílmico y la crítica 
cinematográfica o las clásicas exploraciones historiográficas, genéricas 
y estéticas hasta perspectivas postcoloniales, feministas y/o de género 
y sexualidad, sin mencionar aquellos estudios que aborden el medio 
reubicándolo en su nuevo ecosistema mediático, en sus continuos cruces y 
remediaciones con otros lenguajes y formatos digitales

2. *K-Drama*: la impactante evolución del serial desde sus orígenes 
melodramáticos televisivos en el culebrón y la telenovela (soap opera) 
en los años 90 hasta la asombrosa innovación genérica y estética y la 
admirable sofisticación técnica que caracterizan la escena actual, sin 
mencionar el monopolio de las nuevas plataformas de streaming y grandes 
productoras en el seno de esta industria que han dinamitado por completo 
la lógica tradicional del serial televisivo sellando su transición 
definitiva hacia formatos híbridos y digitales y su imbricación en el 
nuevo modelo convergente de medios.

3. *Aeni y webtoonimation*: Investigaciones que exploren la 
idiosincrática animación surcoreana en sus múltiples facetas; que 
rastreen y reconstruyan la compleja historia de su desarrollo y 
evolución en las últimas décadas, estudien sus íntimas relaciones 
transtexuales y transemióticas con otros formatos gráficos y las nuevas 
literacidades (manhwa y webtoon) o analicen el curioso y polémico 
fenómeno del auge del “anime” surcoreano.

4. *El videojuego surcoreano*: estudios sobre el imparable auge del 
medio, especialmente impulsado por las -brutalmente competitivas- 
escenas de los RPGS y los MMPORGS y la creciente apuesta -y demanda- en 
el seno de la industria por estos géneros.


*II.    Narrativas transmedia y otras Industrias culturales y creativas 
emergentes:*

1. *Universos transmedia*: trabajos que, en consonancia con la 
vertiginosa evolución del panorama mediático, transcienden las 
divisiones clásicas por medios y lenguajes y planteen el análisis y/o el 
estudio complejo de universos ficcionales abrazando la nueva lógica de 
franquicias inherentemente transmedia caracterizadas por su expansión 
narrativa por la intrincada red de formatos (audio-)visuales y digitales.

2. *Culturas y narrativas gráficas, industria editorial y nuevas 
literacidades*: estudios que aborden los formatos gráficos digitales y 
nuevas literacidades desde el manhwa (manga surcoreano) hasta el 
aclamado webtoon y sus formas derivadas.

3. *La transformación de la industria musical*: el sistema “Idol” y el 
modelo K-Pop.

4. *Remediaciones entre la escena musical y las industrias de la moda y 
la cosmética*: tribus urbanas y modas callejeras (Street fashion), 
prácticas socioculturales y estilos de vida (tendencias, estéticas, 
gustos, comportamientos, etc.), el auge de la cosmética surcoreana y su 
impacto económico o el fenómeno viral de los Vtubers e influencers en 
redes sociales, entre otros

*III.   Globalización y flujos trasnacionales:*

1. *Políticas de Estado de diplomacia* -y promoción- cultural/es, soft 
power y branding nacional.

2. *Estudios del modelo de convergencia de medios* (transmedia) 
surcoreano y sus prodigiosas estrategias de transculturación y 
transnacionalización.

3. *La “plataformización” y/o el “franquicimiento” de los contenidos 
audiovisuales*: plataformas de Streaming, nuevos modelos híbridos de 
negocio, estrategias de marketing y promoción, irrupción de la 
inteligencia artificial, etc.

IV. *El estudio antropológico -y/o sociológico/ psicológico- crítico de 
las “subculturas”*: Estudio antropológico crítico de las subculturas y 
los Fandoms y etnografía digital (grupos y comunidades virtuales): 
culturas participativas y nuevas autorías (apropiación y obras 
derivativas), fenómeno “acafan”, estudios de recepción y análisis del 
consumo narrativo, nuevas prácticas socioculturales y escenas 
digitales/virtuales desplegadas en torno a los universos y narrativas 
ficcionales (otakus, gamers, k-poppers, vtubers, idols virtuales, 
cosplay, estéticas, etc.).

V. *Estudios comparados de las industrias culturales de 
Corea–España–Latinoamérica*: estudios de mercado, cooperación, 
coproducción, acuerdos y convenios bilaterales, etc.

Envío: a través del correo electrónico (kcomplutense /at/ ucm.es) 
<mailto:(kcomplutense /at/ ucm.es)?subject=Env%C3%ADo%20de%20propuesta%20(Abstract)%20para%20Congreso%20K-Plutense>*antes 
del 18 de marzo de 2026.*

Respuesta de comunicaciones aceptadas:*23 de marzo*

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https://eventos.ucm.es/147577/detail/i-congreso-internacional-de-industrias-culturales-coreanas-k-plutense.html 
<https://eventos.ucm.es/147577/detail/i-congreso-internacional-de-industrias-culturales-coreanas-k-plutense.html>


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