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[Commlist] cfp: Latin American television fiction productions: discourses of citizenship education?

Sat May 06 18:19:01 GMT 2023




      SPANISH BELOW


      Les Cahiers ALHIM n° 49 (First Semeser 2025)


    Latin American television fiction productions: discourses of
    citizenship education?


          Edited by Antoine Faure (School of Journalism, University of
Santiago of Chile) and Lorena Antezana (FCEI, University of Chile)

This issue aims to question the uses of History in television fiction audiovisual productions, specifically in Latin America. In particular, this call seeks to focus (but not only) on fiction series with historical content and its use for citizenship education in the South American cultural area of Spanish and Portuguese language. Thus, it proposes an interdisciplinary work whose axis is: How can the social and historical discourses of the series promote citizenship education in the present?

On the one hand, many telenovelas and series produced in the Latin American context place their action in a past era: the Conquest (Inés del Alma Mía, Chile), the Colonial Era (Sitiados, Chile, Siempre Bruja, Colombia, etc.), the 19th century (Terra Natura, Colombia, etc.), and the 20th century (Terra Natura, Chile). ), the 19th century (Terra Nostra, Brazil), the 1930s (Vientos de Agua, xxx), the 1950s (Perdona Nuestros Pecados, Chile), the 1960s and 1970s (Ramona y 62: Historia de un Mundial, Chile) or recent history and in particular authoritarian contexts (Los archivos del Cardenal, Ecos del desierto and Los 80, Chile) or critical ones (Okupas, Argentina). On the other hand, History is also approached from the angle of social and political evolution (1994, on the end of the 70 years of PRI government in Mexico), outstanding political figures (12 años, on Pepe Mujica), local political events (Colosio. Historia de un crimen, about the assassination of a Mexican presidential candidate in Tijuana), or even professional temporalities (Bala Loca, about the practice of journalism), among others We propose to question the work involved in inscribing the past in Latin American audiovisual productions of television fiction and their resonances in the present, as laboratories of citizen and political formation.

In this sense, the particularity of this historical operation is questioned in Latin American serial fiction whose traditions and specificities we can quickly synthesize from Cultural Studies. This current has problematized the typical format of television fiction, the telenovela, and its representations of the multiple paths taken by the modernization processes in Latin America, showing specifically the tentacular city, the rural exodus, and marginality. According to Martín Barbero and Muñoz (1992), the specificity of these productions lies in the melodramatic modality of showing, which challenges viewers, activates audiovisual processes of identification and generates identity constructions, imaginaries and spaces for social recognition. Teleseries show the daily experience of modernity and cultural hegemony through the experimentation of excessive affections generated by the tension between progress and fatality. These specificities seem to be transformed with the diversification and hybridization of serialized television fiction formats, international production and an industry that has a rather international audience as its target. However, we can trace in these serial productions a Latin American sub

strate, telenovela features, as well as a tension between globalization and exoticization. In other words, how do Latin American historical series participate in this work and are crossed by these tensions? What are the specificities they show both in the representation of history and in relation to non-historical audiovisual productions of television fiction? The aim here is to ask what uses of History do Latin American audiovisual productions of television fiction propose and how do they reconstruct the present? How do they represent the past? How does the past become fiction? How is it treated in the serialized film format? How is the past turned into a narrative resource? Between history and memory, what is the historical operation performed by these television productions? And what is the politicization of this operation?

A first angle of analysis consists in questioning the periods indicated: is it rather a question of long-term works, which are set in argumentative waves? Or, on the contrary, are we more likely to see stories based on specific events? This first axis aims to question the architectural operation carried out in the present on historical time in serial fictions, what is and what is not talked about. A second problematic entry consists in looking for the distance between serialized representations of the past and the different historical analyses. Do fictional television productions function as history textbooks or educational material? How do they construct their historical veracity and similarity? What are the operations of historical resignification that are operated in the mediation of these productions? This second axis aims to question the narrative models of history (chronological, repetitive, cyclical, stratified) in these serialized formats and their communicability. A third approach consists of questioning the serialities, in order to better understand how these periods are seen in the present. What do these "historical audiovisual productions" tell us about the present? How do the temporalities of these formats work the times of history? What are the significant contexts of historical television fiction productions? This third axis aims to question the ordering of historical time in the series. A fourth and last perspective questions the historical realism of these productions from their televisualities. In the game of the limits between fiction and realism, how do the filmic tools privilege the simultaneous but divergent movements of the different historical temporalities? This fourth axis aims to question the history of unrealized possibilities in these formats.

Languages: English, Spanish, French and Portuguese
Abstract of approximately 500 words + professional data and a brief CV (list of publications) to the referenced contacts before the deadline of the Final articles (30. 000 characters maximum) will be sent before

CALENDAR
September 30, 2024: submission of proposals
October 10, 2024: acceptance of proposals
January 10, 2025: reception of articles according to publication rules / Evaluation and correction of articles
March 30, 2025: final reception of articles for publication

Contacts:
- Antoine Faure (School of Journalism, USACH, (antoine.faure /at/ usach.cl) <mailto:(antoine.faure /at/ usach.cl)>) - Lorena Antezana (ICEI, University of Chile, (lantezana /at/ uchile.cl) <mailto:(lantezana /at/ uchile.cl)>)




      Les Cahiers ALHIM n° 49 (primer semestre 2025)


    Las producciones ficcionales televisivas latinoamericanas:
    ¿discursos de formación ciudadana?


          Editado por Antoine Faure (Escuela de Periodismo, USACH) y
          Lorena Antezana (FCEI, Universidad Universidad de Chile)

Este número pretende cuestionar sobre los usos de la Historia en las producciones audiovisuales de ficción televisivas, específicamente en Latinoamérica. En particular, esta convocatoria busca centrarse (aunque no únicamente) en series de ficción con contenido histórico y su utilización para la formación ciudadana en el área cultural suramericana de lengua española y portuguesa. Así se, plantea un trabajo interdisciplinar cuyo eje es ¿Cómo los discursos sociales e históricos de las series pueden promover la formación ciudadana en el presente?

Por un lado, numerosas telenovelas y series producidas en el contexto latinoamericano sitúan su acción en una época pasada: la Conquista (Inés del Alma Mía, Chile), la Época Colonial (Sitiados, Chile, Siempre Bruja, Colombia etc.), el siglo XIX (Terra Nostra, Brasil), los años 1930 (Vientos de Agua, xxx), los años 1950 (Perdona Nuestros Pecados, Chile), los años 1960 y 1970 (Ramona y 62: Historia de un Mundial, Chile) o la Historia reciente y en particular los contextos autoritarios (Los archivos del Cardenal, Ecos del desierto y Los 80, Chile) o críticos (Okupas, Argentina). Por otro lado, se aborda también la Historia desde el ángulo de la evolución social y política (1994, sobre el fin de los 70 años de gobierno del PRI en México), las figuras políticas destacadas (12 años, sobre Pepe Mujica), los acontecimientos políticos locales (Colosio. Historia de un crimen, sobre el asesinato de un candidato presidencial mexicano en Tijuana), o incluso las temporalidades profesionales (Bala Loca, sobre el ejercicio del periodismo), entre otras Proponemos cuestionar el trabajo que supone inscribir el pasado en las producciones audiovisuales de ficción televisivas de América Latina y sus resonancias en el presente, como laboratorios de formación ciudadana y política.

En este sentido, se cuestiona la particularidad de esta operación histórica en la ficción serial latinoamericana cuyas tradiciones y especificidades podemos sintetizar rápidamente a partir de los Estudios Culturales. Esta corriente ha problematizado el formato típico de ficción televisiva, la telenovela, y sus representaciones de las múltiples vías tomadas por los procesos de modernización en América Latina, mostrando en específico la ciudad tentacular, el éxodo rural, la marginalidad. Según Martín Barbero y Muñoz (1992), la especificidad de estas producciones reside en la modalidad melodramática de mostración, que interpela a los espectadores, activa procesos audiovisuales de identificación y genera construcciones identitarias, imaginarios y espacios de reconocimiento social. Las teleseries muestran la experiencia cotidiana de la modernidad y de la hegemonía cultural a través de la experimentación de afectos excesivos generados por la tensión entre progreso y fatalidad. Estas especificidades parecieran transformarse con la diversificación y la hibridación de los formatos seriados de ficción televisiva, la producción internacional y una industria que tiene un público más bien internacional como meta. Sin embargo, podemos rastrear en estas producciones seriales un sustrato propiamente latinoamericano, rasgos de telenovela, así como una tensión entre globalización y exotización. En otras palabras, cómo las series latinoamericanas de corte histórico participan de este trabajo y están atravesadas por estas tensiones. ¿Cuáles son las especificidades que muestran tanto en la representación de la Historia como en relación con producciones audiovisuales de ficción televisivas no históricas?

Se trata aquí de preguntar qué usos de la Historia proponen producciones audiovisuales de ficción televisivas latinoamericanas y de qué manera reconstruyen el presente. ¿Cómo representan el pasado? ¿Cómo éste último se convierte en ficción? ¿Cómo es tratado en el formato fílmico seriado? ¿Cómo se hace del pasado un recurso narrativo? Entre la historia y la memoria, ¿cuál es la operación histórica que realizan estas producciones de televisión? Y, ¿cuál es la politicidad de esta operación?

Un primer ángulo de análisis consiste en cuestionar los períodos indicados. ¿Se trata más bien de obras a largo plazo, que se ponen en oleadas argumentales? O, por el contrario, ¿es más probable que veamos historias basadas en eventos específicos? Este primer eje pretende cuestionar la operación arquitectónica realizada en el presente sobre el tiempo histórico en las ficciones seriales, de qué se habla y de qué no se habla.Una segunda entrada problemática consiste en buscar la distancia entre las representaciones seriadas del pasado y los diferentes análisis históricos. ¿Funcionan las producciones ficcionales televisivas como libros de texto de historia o material educativo? ¿Cómo construyen su veracidad y similitud histórica? ¿Cuáles son las operaciones de resignificación histórica que se operan en la mediación de estas producciones? Este segundo eje pretende cuestionar los modelos narrativos de la historia (cronológicos, repetitivos, cíclicos, estratificados) en estos formatos seriados y su comunicabilidad. Un tercer enfoque consiste en cuestionar las serialidades, para comprender mejor cómo se ven estos periodos en el presente. ¿Qué nos dicen estas “producciones audiovisuales históricas” sobre el presente? ¿Cómo las temporalidades propias de estos formatos trabajan los tiempos de la Historia? ¿Cuáles son los contextos significativos de las producciones de ficción televisiva de corte histórico? Este tercer eje pretende cuestionar la ordenación del tiempo histórico en la serie. Una cuarta y última perspectiva cuestiona el realismo histórico de estas producciones desde sus televisualidades. En el juego de los límites entre ficción y realismo, ¿cómo las herramientas fílmicas privilegian los movimientos simultáneos pero divergentes de las diferentes temporalidades históricas? Este cuarto eje pretende cuestionar la historia de las posibilidades no realizadas en estos formatos.

Idiomas: inglés, español, francés y portugués

Resumen de 500 palabras aproximadamente + datos profesionales y un breve CV (lista de publicaciones) a los contactos referidos antes de la fecha límite  del

Los artículos definitivos (30.000 caracteres como máximo) serán remitidos antes del


CALENDARIO
30 de septiembre de 2024: entrega de las proposiciones

10 de octubre de 2024: aceptación de las propuestas

10 de enero de 2025: recepción de los artículos según las normas de publicación / Evaluación y corrección de los artículos

30 de marzo de 2025: recepción definitiva de los artículos para su publicación


Contactos:

- Antoine Faure (Escuela de Periodismo, USACH, (antoine.faure /at/ usach.cl) <mailto:(antoine.faure /at/ usach.cl)>)

- Lorena Antezana (ICEI, Universidad de Chile, (lantezana /at/ uchile.cl) <mailto:(lantezana /at/ uchile.cl)>)


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