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[Commlist] Call for papers Communication & Society: Visual Motifs and the Representations of Power in the Public Sphere

Thu Mar 26 18:47:24 GMT 2020




Call for papers

Communication & Society

https://revistas.unav.edu/index.php/communication-and-society/index

Visual Motifs and the Representations of Power in the Public Sphere

Issue Editors:

Jordi Balló (Universitat Pompeu Fabra)

Monica Centanni (Università IUAV di Venezia)

Ivan Pintor Iranzo (Universitat Pompeu Fabra)

Submission deadline for proposals:

Original articles must be sent in before November 30, 2020 to be submitted to the peer review process. Authors should indicate in the "author comments" section that this is an article for this special issue.

The articles submitted must comply with the journal's style guidelines: https://www.unav.edu/publicaciones/revistas/index.php/communication-and- society/about/submissions#authorGuidelines <https://www.unav.edu/publicaciones/revistas/index.php/communication-and- society/about/submissions#authorGuidelines>

Publication: April 2021

This special issue of /Communication & Society /aims to create a space for dialogue and interaction between experts in cinema, visual arts and researchers on social and political communication, in order to establish the core principles that define the system of self-production of images of power that characterizes our times.

Images that portray the various aspects of power and the public sphere in the media are frequently articulated through visual motifs that hail from cinema, painting and other iconographic legacies. Far from separating the images from their traditional sources, the expansion of social networks has endorsed the importance of the user-viewer's background when reading the self- representation of the various scenarios of power in the public sphere - political, economic, judicial, from the police or even the social movements themselves. We hypothesize that there is an organized combination of motifs to portray commonplace situations in the everyday life of the public sphere which appeal to the spectator’s prior knowledge of these staging models, thus configuring a fertile space for reflecting on their ambiguity and political and communicative effectiveness.

As Carlo Ginzburg has pointed out in /Fear, reverence, terror. Five essays of political iconography/, every image contains the current political storyline along with a historical, religious and iconographic background that conveys both the emotional content and the codes through which power is expressed, and which often survive through the ages. A visual motif such as the Pietà, for example, is not only identifiable in artistic representations such as painting and cinema, it has also been used in photojournalism to express unjust pain in wartime conflicts and humanitarian catastrophes. The visual motif of David against Goliath, meanwhile, has recurred when Greta Thunberg and Donald Trump were shown in the same photo at the UN General Assembly, an image that is also a narrative invocation of the tragic motif of Antigone, which evokes legitimacy and the preservation of dignity in the face of insuperable power.

The latter image has been reappropriated by social networks in the form of memes, gifs, and mashups. Together with the action of the transmission of visual motifs, we are interested in their contemporary reinventions in the hands of social network /prosumers/. There is a significant tradition of studies on political iconography inspired by the seminal figure of Aby Warburg which is continued on through Erwin Panofsky, Horst Bredekamp, Monica Centanni, Georges Didi-Huberman, and Patrick Boucheron, as well as the aforementioned Carlo Ginzburg. His emphasis on the central role played by visual motifs in the construction of public space converges with the investigations carried out by a large number of theorists from other fields, such as theory and art criticism (Boris Groys, Hito Steyerl, Harun Farocki), political philosophy (Giorgio Agamben), film studies (Nicole Brenez, Alain Bergala, Emmanuelle André), photography theory (Ariella Azoulay), social semiotics (Theo van Leeuwen), cognitive iconology (Ian Verstegen) and production studies (Banks, Caldwell, Du Guy, Thompson and Burns), all of which pay attention to the levels of awareness and control over the images produced, whether in film and photojournalism, in the praxis of TV documentaries and reports or in online productions.

In this sense, social networks and the transmedia integration that is present in public and political communication, as well as the work of more traditional

media, warrant a new, urgent consideration of how visual motifs circulate, how the production of images of power is organized, and the visual constants that link them. Through these analytical viewpoints, we aim to address a process of collective bargaining of the visual where cinema functions not as a destination but as a catalyst of visual shapes that are echoed in print and online media and new communication formats.

In this context, and given the urgency of our awareness today of the use of images in the new public sphere, this monographic issue calls for empirical research and theoretical approaches on the ways in which power and the public arena are staged, how their images are reinterpreted by citizens, and which mechanisms exist for appropriating and reinventing iconographic sources.

Among the possible topics, the following are proposed:

- Visual motifs in the representation of the different spheres of the public arena: political, economic, judicial, police, civil organizations and forms of citizen participation.

- Motifs and visual narratives of political campaigns based on the reinvention of previous iconographic sources.

- The study of the representation of power and the public sphere in cinema.

- The iconographic evocation in photojournalistic practices; the civil contract of photography.

- GIFs, memes and mashups, both in political processes and in the public sphere.

- Case studies and production studies in photojournalism, television, online media and social networks concerning images of power.

- Theoretical studies on the continuity and transformations of political iconography.

Dates to remember:

30 November 2020 for submitting full-length original articles

April 2021 papers published

Call for papers

Communication & Society

https://revistas.unav.edu/index.php/communication-and-society/index

Motivos visuales y representaciones del poder en la esfera pública

Editora/es invitada/os:


Jordi Balló (Universitat Pompeu Fabra)

Monica Centanni (Università IUAV di Venezia)

Ivan Pintor Iranzo (Universitat Pompeu Fabra)

Plazo de envío de originales:


Los artículos deben enviarse antes del 30 de noviembre de 2020 para ser sometidos al proceso de evaluación por pares. Los autores deberán indicar en el apartado “author comments” que se trata de un artículo para este monográfico.

Los artículos propuestos deben cumplir las normas de estilo de la revista: https://www.unav.edu/publicaciones/revistas/index.php/communication-and- society/about/submissions#authorGuidelines <https://www.unav.edu/publicaciones/revistas/index.php/communication-and- society/about/submissions#authorGuidelines>

Publicación: Abril 2021

Este número monográfico de Communication & Society busca el diálogo y la interacción entre expertos en cine, artes visuales e investigadores de la comunicación social y política, con el objetivo de establecer principios troncales del sistema de autoproducción de imágenes del poder que caracteriza nuestro tiempo.

Con frecuencia, las imágenes que representan los diferentes ámbitos del poder y la esfera pública en los medios de comunicación se articulan a través de motivos visuales procedentes del cine, la pintura y otros legados iconográficos. Lejos de apartar a las imágenes de sus fuentes tradicionales, la expansión de las redes sociales ha rubricado la importancia del bagaje del usuario- espectador frente a las formas de autorrepresentación de los diversos escenarios del poder en la esfera pública –político, económico, judicial, policial, de los propios movimientos sociales-. Nuestra hipótesis es que existe un conjunto organizado de motivos para representar situaciones habituales en el devenir de la vida pública, que apelan al conocimiento previo del espectador de estos modelos de puesta en escena, configurando así un espacio fértil de reflexión sobre su ambigüedad y su eficacia comunicativa y política.

Como ha señalado Carlo Ginzburg en Miedo, reverencia, terror. Cinco ensayos de iconografía política, en toda imagen coexiste la trama política coyuntural con un trasfondo a la vez histórico, religioso e iconográfico que vehicula el contenido emocional y los códigos de expresión del poder, que a menudo sobreviven a través de los tiempos. Un motivo visual como la piedad, por ejemplo, no sólo resulta identificable en representaciones artísticas como la pintura y el cine, sino que ha sido usado por el fotoperiodismo como vehículo para expresar el dolor injusto en conflictos bélicos y catástrofes humanitarias. Y el motivo visual de David contra Goliat se ha convertido en una recurrencia al mostrar en una misma fotografía a Greta Thunberg y Donald Trump durante la Asamblea General de la ONU, en una invocación a la vez narrativa del motivo de Antígona: el principio de la legitimidad y la preservación de la dignidad frente a un poder inafrontable.

Esta misma imagen ha sido reapropiada por las redes sociales en forma de memes, GIF y mashups. Junto al ejercicio de transmisión de los motivos visuales, nos interesan las reinvenciones contemporáneas en manos del prosumer en las redes sociales. Existe una significativa tradición de los estudios de iconografía política amparada en la figura seminal de Aby Warburg, y que se prolonga a través de Erwin Panofsky, Horst Bredekamp, Monica Centanni, George Didi-Huberman y Patrick Boucheron o el mencionado Carlo Ginzburg. Su atención hacia el rol central de los motivos visuales en la construcción del espacio público converge con las indagaciones realizadas por un nutrido número de teóricos desde otros ámbitos como: la teoría y crítica del arte (Boris Groys, Hito Steyerl, Harun Farocki); la filosofía política (Giorgio Agamben); los estudios cinematográficos (Nicole Brenez, Alain Bergala, Emmanuelle André); la teoría de la fotografía (Ariella Azoulay) la semiótica social (Theo Van Leewen), la iconología cognitiva (Ian Verstegen) y los production studies (Banks, Caldwell, Du Guy, Thompson y Burns), atentos a los grados de conciencia y control sobre las imágenes producidas, ya sea en cine y fotorreporterismo, como en las praxis del reportaje y el documental televisivo o en las producciones online.

Las redes sociales y la integración transmedia en las fórmulas de comunicación pública, política y la labor de los medios de comunicación tradicionales hacen necesaria una nueva y urgente atención hacia los modos de circulación de esos motivos visuales, analizando los dispositivos de la producción de las imágenes del poder y qué constantes visuales los vinculan. Se trata de abordar un proceso de negociación colectiva de lo visual donde el cine no es tanto un espacio de llegada como de catalización hacia otras pantallas y nuevos formatos.

En este contexto y ante la imperiosa actualidad de la conciencia del uso de las imágenes en la nueva esfera pública, este número monográfico hace una llamada a investigaciones tanto empíricas como a aproximaciones teóricas fundamentadas que contribuyan a desarrollar un conocimiento de las formas con las cuales el poder y el espacio público se ponen en escena, cómo sus imágenes son interpretadas por la ciudadanía y cuáles son los mecanismos de apropiación y reinvención de las fuentes iconográficas.

Entre los temas posibles se proponen los siguientes:

-Motivos visuales en la representación de los diferentes ámbitos de la esfera pública: político, económico, judicial, policial, organizaciones civiles y formas de participación ciudadana.

-Motivos y narrativas visuales de las campañas políticas a partir de la reinvención de fuentes iconográficas anteriores.

-Estudio de la representación del poder y la esfera pública en el ámbito cinematográfico.

-La evocación iconográfica en las prácticas del fotorreporterismo; el contrato civil de la fotografía.

-GIF, memes y mashups tanto en los procesos políticos como en la esfera pública.

-Estudios de caso y production studies en fotorreporterismo, televisión, prensa online y redes sociales en relación a las imágenes del poder.

-Estudio teórico sobre la continuidad y transformaciones de la iconografía política.

Fechas importantes:

30 de noviembre de  2020 envío de los artículos originales

Abril de 2021 publicación de los artículos


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