[ecrea] CFP - Music & Environment: Place, Context, Conjuncture ( Montréal 2011)

>English will follow
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>
>Musique et environnement: lieu, contexte et conjoncture
>Conférence annuelle de la branche canadienne de l'IASPM
>Schulich School of Music, Université McGill, Montréal
>16 au 19 juin 2011
>
>La musique tient lieu d'agent dans différents types de transformations
>environnementales, qu'elles soient sociales, économiques ou
>technologiques, et à l'inverse, les changements environnementaux
>peuvent être entendus dans les sons et les musiques d'aujourd'hui. On
>observe depuis peu dans le discours académique un tournant vers
>l'écologie du son, ce qui peut impliquer un plaidoyer politique en
>faveur de la préservation de la sonorité d'un environnement. Dans la
>même veine, l'environnement a été utilisé dans plusieurs formes
>artistiques tel que des sculptures et des installations sonores. Ce
>tournant a également pavé la voie à de nouveaux champs d'exploration
>en musique populaire marqués, notamment, par un intérêt particulier
>pour la notion de lieu (place).  Par exemple, nous pouvons penser aux
>manières dont des lieux spécifiques ont un impact sur les
>significations culturelles de la musique. De plus, les musiques
>populaires créent des étiquettes sonores telles que (le son de) «
>Liverpool » ou « Montréal » qui fonctionnent à la manière des
>genres musicaux. Mais que signifie l'attribution de telles étiquettes?
>Influencées par des facteurs comme la circulation des personnes,
>l'immigration et la proximité virtuelle que procure depuis peu
>l'Internet, les musiques populaires sont marquées du sceau de
>l'hybridité musicale et sociale par le biais de techniques telles que
>l'échantillonnage, la citation et l'imitation. L'enchevêtrement des
>éléments musicaux, sociaux et technologiques est à son tour affecté
>par l'environnement économique, façonné par les transformations des
>industries culturelles et de la crise financière globale qui sévit
>actuellement. Nos conceptions de l'espace et de l'environnement ne
>sont ni simples ni statiques et leurs relations à la musique sont
>riches et complexes.
>
>Nous vous invitons à soumettre des propositions de présentations
>individuelles, de panels, d'ateliers ou de performances concernant un
>vaste éventail de sujets reliés au thème de la conférence, incluant
>sans s'y limiter :
>
>* L'échantillonnage comme recyclage et recontextualisation;
>* Musique et activisme environnemental;
>* Le cycle de vie des technologies musicales;
>* Le tournant vers les formes urbaines de composition musicale dans le
>domaine de l'acoustique écologique et des études en environnements
>sonores (soundscapes studies);
>* Les enregistrements ethnographiques comme sources matérielles
>musicales;
>* Les « experts » des différents milieux musicaux  (critiques,
>musiciens, journalistes, scientifiques, industriels, politiciens,
>etc.), leurs rôles, leurs interventions, leurs apports;
>* La création d'ambiances et d'atmosphères dans/par la musique;
>* Mettre en musique son environnement, chanter/composer son milieu
>(sounding the scape;
>* Les alliances, les affinités et les réseaux permettant la
>constitution et le développement de différents milieux et
>environnements musicaux;
>* Musique et paysage, architecture et design;
>* Mouvement, mobilité et trajectoires d'acteurs, de produits, de
>groupes de catalogues, etc.;
>* Musique, temps, durée et mémoire;
>* Catastrophes naturelles et crises en chansons et musiques.
>
>Les résumés pour les communications individuelles, les ateliers et
>les performances ne doivent pas dépasser 300 mots. Les propositions de
>panels doivent inclure un résumé ne dépassant pas 300 mots pour le
>panel en entier, ainsi que des résumés ne dépassant pas 300 mots
>pour chacune des présentations individuelles du panel. Le comité de
>programmation se réserve le droit d'accepter un panel mais de refuser
>une conférence proposée pour ce panel, ou encore d'accepter une
>présentation alors que le panel est refusé.
>
>Tous les résumés doivent inclure une courte biographie (100 mots) de
>chaque auteur, auteure incluant l'affiliation institutionnelle et
>l'adresse de courriel. Chaque résumé doit également inclure cinq
>mots-clés identifiant l'objet de la présentation.
>
>Les propositions de communication doivent être soumises en français
>ou anglais par courriel avant le 21 octobre 2010 (pour être
>considérées pour le remboursement des frais de déplacement) ou le 15
>novembre 2010 Ã  l'adresse suivante : (IASPMMontreal /at/ gmail.com).
>
>Toutes les propositions seront lues à  lâ¬"aveugle et évaluées par le
>comité de programmation.
>
>Les membres du comité de programmation sont :
>
>⭪ Dr. David Brackett, Professeur, Musicology, Université McGill
>â­ª Dr. Owen Chapman, Professeur adjoint, Communication Studies,
>Université Concordia
>⭪ Dr. Line Grenier, Professeure agrégée, Départment de
>communication, Université de Montréal
>â­ª Mimi Haddon, doctorante, Popular Music Studies/ Musicology, McGill
>University
>â­ª Hélène Laurin, doctorante, Ã0tudes en communication, Université
>McGill
>â­ª Dr. Martin Lussier, chercheur postdoctoral, Faculty of Information
>and Media Studies, University of Western Ontario
>â­ª Dr. Charity Marsh, CRC in Interactive Media and Performance,
>University of Regina
>â­ª Dr. Will Straw, Professeur, Department of Art History and
>Communications Studies, McGill University
>
>Les conférences seront limitées aux 20 minutes habituelles, suivies
>de 10 minutes de questions et commentaires, alors que les autres
>présentations seront de 60 minutes. Tous les participants doivent
>être membres de lâ¬"IASPM-Canada. Lâ¬"information pour joindre
>l'association est disponible sur le site Web suivant : www.iaspm.ca
>
>Pour les questions au sujet du colloque, veuillez contacter le
>responsable du colloque, Will Straw, Ã  william.straw(at)mcgill.ca
>
>Dates limites pour les soumissions :
>
>21 octobre 2010 (pour être admissible à un remboursement de
>voyagement)
>15 novembre 2010 (date limite ultime)
>Tous les postulants seront avertis de la décision du comité de
>programmation au maximum le 15 décembre 2010.
>
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>Music and Environment: Place, Context, Conjuncture
>IASPM-Canada Annual Conference
>Schulich School of Music, McGill University, Montreal
>June 16-19 2011
>
>Music functions as an agent for different types of environmental
>transformations whether they be social, economic or technological,
>with the reverse also being true: environmental changes can be heard
>in the music and sounds of our day.  In recent academic discourse we
>have observed a turn towards the ecology of sound, which can imply
>political advocacy of the preservation of an environment's sonority.
>In a parallel gesture, use has been made of the environment in many
>artistic forums, such as sound sculptures and installations.  This
>recent turn has opened up new areas of exploration for popular music
>as well, with the notion of place being of particular interest.  We
>may consider, for example, the way in which specific places have an
>impact on the cultural meaning of music. Furthermore, popular music
>creates labels such as the â¬SLiverpool⬝ or â¬SMontreal⬝ sound
>which function as genre-like distinctions. But what does it mean to
>attribute such a label?  Popular music also embraces musical and
>social hybridity via techniques such as sampling, quotation or
>imitation, influenced by factors such as travel, immigration and the
>recent virtual proximity of the Internet. The interrelationship of
>these musical, social, and technological elements is in turn affected
>by the economic environment, shaped by both changes in the cultural
>industries, such as the record industry meltdown, and the current
>global financial crisis.  Our understanding of space and environment
>is neither simple nor static, and the relationship of these to music
>is extensive and complex.
>
>We invite suggestions for individual presentations, panels, workshops
>or performances on a broad range of topics related to the theme of the
>conference, including, but not limited to, the following:
>
>* Sampling as recycling and recontextualisation;
>* Music and environmental activism;
>* The life-cycles of musical technologies
>* The turn towards urban forms of musical composition within the
>domain of acoustic ecology and soundscape studies;
>*  Ethnographic and "field" recordings as musical source material;
>* "Expert" musical environments (critical, musical, journalistic,
>scientific, industrial, political, etc.), their roles, their
>interventions, their provisions;
>* The creation of moods and of atmospheres in/by the music;
>* Putting music in its environment, singing/composing its environment
>(sounding the scape);
>* The alliances, affinities and networks allowing the constitution and
>development of different musical environments;
>* Music and landscape, architecture and design;
>* Movements, mobilities and trajectories of actors, of products, of
>groups, of catalogs, etc.;
>* Music, time, duration, and memories;
>* Natural catastrophes in songs and music
>
>Abstracts for individual presentations, workshops, and performances
>must not surpass 300 words.  Abstracts for panels must include a
>summary of 300 words or less for the panel as a whole, as well as
>abstracts not surpassing 300 words for each of the incorporated
>presentations.  The programme committee reserves the right to accept a
>panel while refusing one of the proposed presentations or, on the
>other hand, to accept an individual presentation but to refuse the
>panel.
>
>All abstracts must include a short biography (100 words or less) of
>the author(s), including institutional affiliation, and e-mail
>address.  Every submission must equally include five words keys
>identifying the subject of the paper.
>
>Please submit your abstract in French or English, depending on the
>language in which the paper will be presented by October 21, 2010 (for
>consideration for travel reimbursement) or November 15, 2010 (final
>deadline for all others) to (IASPMMontreal /at/ gmail.com)
>
>All proposals will be read blind and evaluated by the program committee.
>
>The program committee consists of the following individuals:
>
>â­ª Dr. David Brackett, Professor, Musicology, McGill University
>â­ª Dr. Owen Chapman, Assistant Professor, Communication Studies,
>Concordia University
>â­ª Dr. Line Grenier, Associate Professor, Communication Studies,
>University of Montreal
>â­ª Mimi Haddon, Ph.D. Candidate, Popular Music Studies/ Musicology,
>McGill University
>⭪ Hélène Laurin, Ph.D. Candidate, Communication Studies, McGill
>University
>â­ª Dr. Martin Lussier, Postdoctoral Fellow, Faculty of Information and
>Media Studies, University of Western Ontario
>â­ª Dr. Charity Marsh, Canada Research Chair in Interactive Media and
>Performance, University of Regina
>â­ª Dr. Will Straw, Professor, Department of Art History and
>Communications Studies, McGill University
>
>Papers will be limited to a standard 20-minute length followed by 10
>minutes of questions, whereas other presentations will be limited to
>60 minutes. All participants must be members of IASPM-Canada.
>Membership information is available on the following website:
>www.iaspm.ca
>
>For questions about the conference, contact conference chair Will
>Straw, at william.straw(at)mcgill.ca
>
>Submission deadlines:
>
>October 21, 2010 (for consideration for travel reimbursement)
>
>November 15, 2010 (final deadline for all others)
>
>Applicants will be notified of the program committeeâ¬"s final
>decisions by December 15, 2010.
>
>
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>
>
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Nico Carpentier (Phd)
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Vrije Universiteit Brussel - Free University of Brussels
Centre for Studies on Media and Culture (CeMeSO)
Pleinlaan 2 - B-1050 Brussels - Belgium
T: ++ 32 (0)2-629.18.56
F: ++ 32 (0)2-629.36.84
Office: 5B.401a
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European Communication Research and Education Association
Web: http://www.ecrea.eu
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E-mail: (Nico.Carpentier /at/ vub.ac.be)
Web: http://homepages.vub.ac.be/~ncarpent/
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